Поэтому такая штука опасная и не любит неподготовленных.
Ну, пока раз пять не напишешь историю хотя бы АЛок в 8, которые работают по принципу, что мы обсуждали выше, так и останешься неподготовленным.
Писательство — это не талант, не умение общаться с космосом и создавать миры, нет. Писательство — это, в первую очередь, навык. От того, что ты будешь всю жизнь сидеть и писать истории по разжеванным формулам и обходить стороной условные «диалоги в начале произведения» (как метафора), потому что считаешь, что это только для продвинутых писателей, навык не вкачается.
Потому да, если кто-то считает, что произведение можно начинать с конца, с диалога, с кульминации, развязки, а кончать экспозицией — прошу :))) Можно все. Просто делайте это хорошо :))))
А кто сказал, что на протяжении всей истории должен сохраняться тот темп, что был в начале? Мне думалось, что на темп истории вполне могут влиять события, которые происходят по сюжету.
В качестве примера:
— собираешься для того, чтобы выйти на улицу, можешь порефлексировать, обратить внимание на погоду, заглянуть в новости, повспоминать о прошлом.
— вышел на улицу, столкнулся с гопниками. И как бы явно не до рефлексии, темп повествования совершенно другой.
Сейчас очень много авторов разного рода боевки вообще в настоящее время переводят, это тоже на темп влияет.
Но не диалоги. Конечно же, не диалоги.
Я пару-тройку лет назад посещала семинар по разбору первых страниц, в том числе с Минаковым — не помню, чтобы он такое говорил. Может, что изменилось, конечно...))))
Странное дело, диалог — прекрасный способ сделать заявку об истории (сходу обозначить стартовый конфликт, заинтересовать в персонаже и погрузить читателя, что говорится, с места в карьер). Я бы даже сказала, что хороший диалог с первых строк — это читтерский способ взять читателя за… глаза и заставить читать дальше.
Если вдруг удастся найти, что на эту тему говорили Мазин и Прокопович, будет круто обсудить. В «Кратком курсе начинающего писателя» не нашла.
ГОЛОС сюда, даже особо не выбирала и нисколько не сомневалась.
Обоснуй:
+ Очень просто о безгранично сложном
+ Живой и бойкий язык
+ единственный из всех 4х рассказов, где в истории чувствуется нерв
+ самое емкое отражение темы
+ созвучно
+ стильно и глубоко
Стоит ли автору самому озвучивать свои произведения?
В зависимости от навыка автора в дикторстве. У вас очень приятный голос, но навыка пока не хватает — для первого раза весьма неплохо. + Есть небольшая аудитория читателей, которая любит слушать именно авторскую версию, потому какой-то толк точно есть.
Лично я вряд ли возьмусь за записывание своих произведений даже после пары бокалов винца: я не умею читать вслух ни лирику, ни прозу. Тут выше говорили о том, что только автор знает, как лучше всего расставить интонационные акценты и прочее. Я, может, и знаю, но голосом поиграть точно не смогу: в голове оно как-то приятнее звучит. Более того, мне тяжеловато слушать, когда кто-то записывает аудио версии моих произведений и даже произведений любимых авторов.
Единственное, что я озвучивала — разбор чужих рассказов и голосовые сообщения
Искренне считаю, что к конкурсам нужно относиться со всей ответственностью! Когда хватает финансов на антидепрессанты, есть собственный угол для самобичевания и сравнительно уникальные идеи для того, шоб нести их в массы! А то понапридумывали — выдают по семь невычитанных рассказов, а потом на критиков задачу по доведению до ума сваливают, фи!
П.С. Что насчет того, чтобы залить эти подарки паком стикеров в телеграмме?
Ну, пока раз пять не напишешь историю хотя бы АЛок в 8, которые работают по принципу, что мы обсуждали выше, так и останешься неподготовленным.
Писательство — это не талант, не умение общаться с космосом и создавать миры, нет. Писательство — это, в первую очередь, навык. От того, что ты будешь всю жизнь сидеть и писать истории по разжеванным формулам и обходить стороной условные «диалоги в начале произведения» (как метафора), потому что считаешь, что это только для продвинутых писателей, навык не вкачается.
Потому да, если кто-то считает, что произведение можно начинать с конца, с диалога, с кульминации, развязки, а кончать экспозицией — прошу :))) Можно все. Просто делайте это хорошо :))))
В качестве примера:
— собираешься для того, чтобы выйти на улицу, можешь порефлексировать, обратить внимание на погоду, заглянуть в новости, повспоминать о прошлом.
— вышел на улицу, столкнулся с гопниками. И как бы явно не до рефлексии, темп повествования совершенно другой.
Сейчас очень много авторов разного рода боевки вообще в настоящее время переводят, это тоже на темп влияет.
Но не диалоги. Конечно же, не диалоги.
Если вдруг удастся найти, что на эту тему говорили Мазин и Прокопович, будет круто обсудить. В «Кратком курсе начинающего писателя» не нашла.
Обоснуй:
+ Очень просто о безгранично сложном
+ Живой и бойкий язык
+ единственный из всех 4х рассказов, где в истории чувствуется нерв
+ самое емкое отражение темы
+ созвучно
+ стильно и глубоко
А кто советует?
В зависимости от навыка автора в дикторстве. У вас очень приятный голос, но навыка пока не хватает — для первого раза весьма неплохо. + Есть небольшая аудитория читателей, которая любит слушать именно авторскую версию, потому какой-то толк точно есть.
Лично я вряд ли возьмусь за записывание своих произведений
даже после пары бокалов винца: я не умею читать вслух ни лирику, ни прозу. Тут выше говорили о том, что только автор знает, как лучше всего расставить интонационные акценты и прочее. Я, может, и знаю, но голосом поиграть точно не смогу: в голове оно как-то приятнее звучит. Более того, мне тяжеловато слушать, когда кто-то записывает аудио версии моих произведений и даже произведений любимых авторов.Единственное, что я озвучивала — разбор чужих рассказов и голосовые сообщения
Буду ждать ссылочку на пак
П.С. Что насчет того, чтобы залить эти подарки паком стикеров в телеграмме?