Спектакль "Преступление и наказание": о людях в тисках обстоятельств
Приветствую вас, дорогие читатели! Сегодня речь пойдет о самом любимом зрителями спектакле в Театре Гоголя - "Преступление и наказание". Ближайшей зимой спектаклю исполнится только год. Но отзывы всегда только положительные!
Спектакль, бесспорно, нестандартный. Начинается он с того, как Раскольников даёт показания в суде. Присяжные - все герои произведения, даже убитые им Алёна Ивановна и Лизавета.
Начало спектакля. Раскольников на допросе
Раскольников предстаёт перед зрителем в засаленном потрёпанном костюме, замученным жизнью. Соня - в белом платье, открытая, искренняя, но тоже отчаявшаяся. Раскольников отрицает все обвинения, в полубреду мотает головой и пытается убедить себя, что убийца - не он.
Важную роль в постановке играют открытые с двух сторон деревянные двери - ящики, в которых во весь рост стоят многие персонажи - Раскольников, Соня, старуха-процентщица и Лизавета - и не могут выбраться оттуда. Ящики расставлены по всей сцене, и кое-кто из зрителей посчитал, что они напоминают гробы; на мой взгляд, это скорее "тиски", тяжёлые условия, в которых вынуждены существовать герои романа Достоевского. Эти деревянные ограды - их клетки, безвыходное положение, в котором оказывается каждый из них. Помимо общего стола "на суде" и деревянных оград, декораций в постановке почти нет.
Соня Мармеладова в "тисках обстоятельств"
Исполнитель роли Раскольникова подобран весьма удачно: в его роли есть надрыв, он действительно проживает трагедию своего героя. Его отчаяние пробирает до мурашек. Не менее пронзительна исполнительница роли Сони - во втором акте она стремится "докричаться" до Родиона, призвать его к покаянию. Выглядит всё весьма реалистично, берёт за душу.
Соня призывает Родиона покаяться
В середине спектакля уже совершивший убийство герой горизонтально ложится в свой деревянный "ящик". Тело его сдавлено. Возможно, так показаны крайние душевные муки, когда герой "буквально не знает, куда себя деть". Зритель видит, как Родион рассуждает о том, сверхчеловек ли он, как Александры и Наполеоны, и вправе ли он убивать, на набережной Петербурга. Герой мечется по сцене, а перед зрителем - общая интерактивная панорама города на тёмно-синем мрачном ночном фоне. Невольно возникает эффект присутствия.
Убийца Раскольников в "ящике": муки совести
Каждая мысль главного героя отображается на экране над сценой. Крупными буквами написано:
"НЕТ! Я - НЕ УБИЙЦА! ЭТО - БРЕД!"
"Я - УБИЙЦА?!"
"БОЖЕ, КАК ДУШНО!"
Это, безусловно, придаёт постановке психологизма. Отличная находка.
В финальной сцене возникают всё те же деревянные двери, и герои как бы "выходят через них" в другую, новую жизнь. Теперь у "дверей" иное, чем в первом акте значение - внутреннее преображение героев, их очищение. Конец оставляет не тягостное, а светлое чувство.
Спектакль нравится почти всем зрителям, школьники присутствуют (иногда целые классы), но их не так много, больше людей зрелого возраста)
