Золотой ключик, или Бойся своих желаний

Рецензируемый рассказ:

• Тень сомнения - Автор: Виктория

На самом деле писать рецензию к этому рассказу оказалось затеей довольно непростой. Не скажу, что я мостак в принципе в написании эссе, рецензий, критических разборов, но пробовать же когда-то надо? Почему бы не начать с того, что кажется уровнем hard?

Почему сложный уровень? Потому что язык авторских метафор, а он несомненно тут присутствует, для меня сложен и практически несчитываем. Неудивительно, что погрузившись в эту историю впервые, мне увиделось там все в довольно прямолинейной подаче.

На другой стороне весов то, что я не большой поклонник магреализма и сказок для взрослых. Особенно в малых формах. Если это повесть или роман с прописанным миром, в устройство которого читателя погружают постепенно и бережно, то тут ещё куда ни шло. Но в малой форме нужно сразу проникнуться, принять устройство, поверить в авторский мир, а это непросто (особенно читателю с зашкаливающим уровнем критического мышления).

Но принимая во внимание явный магреалистичный сеттинг, и посмотрев на рассказ под другим углом, нашла для себя несколько любопытных символов, о которых, пожалуй, и хочу рассказать.

Итак.

Символ первый (и основной) - это двери. Те самые запретные двери, за которыми всегда находится что-то непознанное (вспомним любой троп с «задверьем» - Алиса в стране чудес, Лабиринт Фавна, Корпорация монстров, Приключения Буратино). Дверь - классный и излюбленный символ перехода из одного мира в другой, из одного состояния в другое). Именно двери каждый раз иносказательно ведут читателя в глубины воображения или подсознания персонажа.

Так и тут. За этой самой «секретной дверью» Анны скрывается ее внутренний мир - чаяния, переживания, сомнения.

Разночтение содержания пространства, находящегося за «дверью», очень хорошо прослеживается в предлагаемых обстоятельствах Анны верящей и Анны сомневающейся.

Символ второй (и не менее значимый) - это имена.

Убеждена, что в историях, построенных на метафорах (а что как не магреал лучше иллюстрирует погружение в аллегории и иносказательность?) имя персонажа становится чуть ли не первым образом-символом, проводящим читателя в мир автора.

Поэтому да, я не смогла пройти мимо использованных в рассказе имен.

Дамы вперед. Анна - имя палиндром, в обе стороны читается одинаково, и все же с небольшим отличием. Так и реакции героини зависят от мировосприятия: слева направо один эффект, справа налево - противоположный. Это также ярко иллюстрируют два прохода в задверный мир.

Имя «любовного интереса» героини, персонажа не менее значимого, с одной стороны созвучно имени Анна, а с другой наводит мысли о боге древнеримского пантеона - двуликом Янусе - боге прошлого и будущего.

Фан-факт: изначально именно он был богом-демиургом, то есть создателем, лишь позже уступив место верховного божества Юпитеру.

И это ярко отражено в истории через рефлексию героини, которая осознает себя в мире, построенном для нее Яном.

Но что особенно важно для этой истории бог Янус помимо прочих регалий был и богом изменений.

И в финале на фоне сомнений и притязаний героини, красочного погружения во внутренние владения ее подсознания, вывод Яна и итог, к которому он подвел Анну, очень резкий, реалистичный, отрезвляющий. Без обиняков, что называется.

Что внезапно подводит меня к выводу: единственный минус повествования для ленивого читателя, акт ваш покорный слуга, это малый объем, слишком быстрое погружение в особенности мира и очевидный финал.