Восток
На стене кают‑компании висит отрывной календарь. Сегодня на нём: «10 март 1963» и картинка: женщина поднимает вверх ребёнка, ниже слова: «За мир без войны». Анна оторвала листок, положила на стопочку других, придавив кружкой.
Она, Анна Сергеевна Вольская, на полярной станции «Аврора‑7» четвёртый месяц. Геофизик тридцати двух лет, с серыми внимательными глазами и ответственным характером. Сюда приехала не из героизма, а на работу.
Её напарник - Михаил Данилович Корнеев. Пятьдесят семь лет, инженер‑радиотехник, широкоплечий, молчаливый, с обветренным лицом и мягким голосом. Причины приезда сюда не называл и Анна не спрашивала. Здесь, на «Авроре‑7», люди умели и говорить и молчать, и это было необходимое умение.
Сейчас они вдвоём. Остальная смена улетела на ротацию две недели назад, и до эвакуации оставался двадцать один день.
Ветер усилился к полудню. Загудел в обшивке модулей. Анна подошла к метеощитку.
- Михаил, - позвала она.
- Вижу, - сказал он, глядя на приборы.
Скорость ветра 48 метров в секунду. И росла.
- Ураган, - тихо сказала Анна.
- Ураган, давненько не было, - подтвердил Михаил.
К пятнадцати часам ветер перевалил за пятьдесят. Снежная взвесь забивалась в каждую щель, оседала на иллюминаторах. Видимость - ноль.
А потом пропала связь.
Михаил заметил первым. Он сидел у приёмопередатчика, крутил ручку настройки, хмурился. Потом поднял голову.
- «Мирный» не отвечает ни на одной частоте.
- Может, помехи от шторма?
- Нет. Скорее всего что-то с антенной, аппаратура в норме.
- Я выйду, - сказал Михаил.
- Нельзя.
- Если что-то с антенной или с мачтой, надо будет попробовать поставить запасную антенну, иначе мы глухие до самой эвакуации.
- Подождём до утра.
- Только посмотрю, что с мачтой и антенной и обратно, всё равно сейчас ничего не сделать, только посмотрю, может, причина пустяковая.
Анна молчала. Она знала, что он прав. Знала, что в Антарктиде нельзя терять связь, это не неудобство, это приговор. Но что‑то внутри неё шептало: не пускай.
- Пойду с тобой, - сказала она.
- Нет, я быстро, посмотрю и обратно.
Анна хотела возразить, но он уже оделся и заталкивал в верхний карман куртки переносную рацию.
- Через пятнадцать минут вернусь. Слышишь?
- Слышу, - ответила она, хотя уже знала, что не послушается.
Он вышел в тамбур, закрыл внутреннюю дверь потом внешнюю. Его фигура мелькнула в снежной мгле и исчезла.
Анна стояла у иллюминатора, ждала, что он скажет по рации и считала минуты.
Десять. Двенадцать. Четырнадцать.
Рация затрещала.
- Анна, - голос Михаила прерывался ветром, - мачта сломана, я ничего не сделаю, иду обратно.
- Поняла. Иди скорее.
Пятнадцать минут. Шестнадцать. Семнадцать.
Анна начала одеваться.
Она не могла ждать дольше. Натянула штаны, куртку, рукавицы, пристегнула страховочный ремень и открыла тамбур.
Ветер ударил так, что её отбросило к стене. Она ухватилась за направляющий канат, протянутый между станцией и мачтой, закрепила карабин на канате. Снег бил в лицо, резал глаза.
Она нашла его метрах в двадцати от станции.
Михаил лежал ничком, раскинув руки. Он не двигался.
- Михаил!
Она упала на колени рядом, перевернула его. Лицо, белое, глаза закрыты. Сорвала рукавицу, прижала пальцы к шее. Пульса не было.
- Михаил!
Прижалась ухом к его губам.
- Нет, - шептала она. - Нет, нет, нет!
Ветер вырывал слова изо рта и уносил в белую пустоту. Анна схватила его за пояс и потянула. Восемьдесят пять килограммов веса, плюс одежда, плюс ветер, который не давал подняться. Она упала, встала, и снова тащила, тащила, шаг за шагом.
Из последних сил втянула его в тамбур, закрыла дверь, и упала рядом с ним на пол.
Снова проверяла пульс, дыхание. Ничего. Михаил был мёртв.
Позже, когда всё это кончилось, врачи сказали: тромб в лёгочной артерии. Мгновенная смерть. Он, скорее всего, не успел ничего почувствовать. Упал и всё.
Но сейчас, в тамбуре станции «Аврора‑7», она не знала, что делать. Хотела затащить его в жилое помещение, но одумалась, оставила в тамбуре, на холоде, закрыв тело одеялом.
Лихорадочно думала, терялась в догадках: почему, что случилось, крепкий сильный мужчина…
Двадцать один день до эвакуации. Одна, без связи. С запасами, рассчитанными на четверых, но это не утешало, потому что запасы были не главной проблемой. Главной проблемой было одиночество.
Полярное одиночество - ледяной континент, ураган и мёртвое радио.
Радиостанция Р‑250 была исправна, запасная тоже. Но антенна не работала. Без неё передатчик бесполезен.
Оставалась КВ рация небольшой мощности. Дальность несколько десятков километров, может быть, сотни при удачном прохождении волн и отражении от ионосферы. Для вызова «Мирного» - ничто. Для крика в пустоту - в самый раз.
Пыталась вызывать для связи ближайшие иностранные станции по аварийным каналам. Не получилось, мощности передатчика не хватало пробить расстояние. Да и незачем. Самое плохое уже случилось.
На второй день Анна передавала на рабочей частоте:
- Это «Аврора‑7». Передаёт Вольская. Если кто‑нибудь слышит, ответьте. Полярная станция «Аврора‑7». Координаты...
Она повторяла это несколько раз днём и каждый вечер в прежнее время, в двадцать два часа по московскому времени, как это делал Михаил. Потом она выключала передатчик и слушала тишину в приёмнике. Шипение эфира. Скрежет ветра в обшивке станции.
На четвёртый день она начала вести радиодневник.
- 14 марта. Ветер ослаб до тридцати метров. Температура минус тридцать восемь. Запасы в норме. Топлива хватит. Я одна, буду выходить в эфир каждый вечер. Если кто‑нибудь слышит...
На пятый день - тишина.
На шестой - тишина.
На седьмой - тишина.
Анна стала говорить больше. Не потому, что надеялась, а потому, что голос в эфире был единственным доказательством, что она существует. Что мир не кончился за пределами станции.
В эфир она рассказывала о Михаиле. О том, как он молчал или говорил что‑нибудь, и это было точнее и мудрее, чем всё, что она слышала от людей, говоривших без умолку. О том, как он готовил кашу, медленно, сосредоточенно. О том, как они вместе смотрели южное сияние, зелёное, фиолетовое и он сказал: «Вот за этим я сюда приехал». И она тогда не спросила: «А за чем ещё?»
Она рассказывала о себе. О том, что уехала из Москвы после развода. Бывший муж оказался чересчур самовлюблённым человеком, это мешало обыкновенному семейному общению.
На восьмой день она сказала в эфир:
- Если кто-то слышит, просто дайте мне знать. Любой сигнал. Я не прошу спасения. Знать, что я не одна.
Тишина.
На десятый день она услышала голос.
Мужской. Негромкий, спокойный. Без помех, без шума в эфире, будто кто‑то говорил рядом.
- «Аврора‑7», я вас слышу.
Анна замерла, подумала, что ослышалась. Прижала сильнее наушники, спохватилась, быстро спросила:
- Кто вы?
- Как и вы, тоже один. На станции «Восток 2». Далеко от вас. Я слышал ваш первый эфир, не мог ответить, не получалось, сейчас могу с вами говорить.
- Как вас зовут?
Пауза.
- Зовите просто Восток, а я вас - Аврора. Теперь я вас слышу и могу отвечать. Я буду здесь каждый вечер в двадцать два.
Он помолчал несколько секунд.
- Спокойной ночи. Завтра в это же время.
И эфир замолк.
Анна сидела в темноте, прижимая наушники к груди, и плакала. От того, что среди льда и ветра нашёлся голос. Уверенный, спокойный.
Она не спала до утра, Потом забылась коротким сном.
Вечером включила рацию ровно в двадцать два. И он был там.
Они говорили. Не о себе, о разном. Анна вспомнила, что сегодня на листочке календаря изображён Мусоргский – 125 лет со дня рождения. Поговорили о нём и о его печальной причине ухода из жизни.
Восток напомнил о пьесе «Прогулка» из цикла «Картинки с выставки».
- Это шаги человека, который идёт один, но не чувствует себя одиноким. Потому что у него есть музыка.
- Вы музыкант? - спросила она.
- Нет. Просто знаю.
Каждый вечер, в двадцать два. Пятнадцать минут, иногда двадцать. Он не спрашивал, кто она. Она не спрашивала, кто он. Между ними было что‑то, не близость, не привязанность, а что‑то более хрупкое и более честное. Доверие к незнакомцу, вера в голос.
На пятнадцатый день она сказала:
- Я боюсь, что после, на Большой Земле, я забуду ваш голос. Что он окажется просто помехой, случайностью или галлюцинацией.
- Не забудете, - сказал он, - я - не галлюцинация.
На двадцать первый день прилетел вертолёт.
Анна услышала рёв двигателей сквозь ветер. Выбежала наружу, махала руками.
Её и тело Михаила доставили на «Мирный», потом в «Новолазаревскую», потом в Москву.
Она рассказала всё. Про Михаила, про ураган. Про радиодневник, про голос.
Её выслушали, поверили. Направили на обследование. Через неделю она была дома, в московской квартире.
И тогда она начала искать.
Сначала через Министерство, потом через Арктический и Антарктический институт, потом через знакомых полярников. Она предполагала, что станция могла быть в Восточной Антарктиде.
Ответ пришёл через две недели. Письмо на бланке института.
«Уважаемая Анна Сергеевна. По вашему запросу сообщаем: станция, передачи с которой вы зафиксировали, предположительно является метеостанцией "Восток 2", расположенной в районе... Станция была выведена из эксплуатации и законсервирована в марте 1962 года, за год до описываемых вами событий. Просим уточнить...»
Анна была в растерянности и в недоумении. Получалось, что на станции уже год, как никого не было?
…Март 1964‑го. Москва, слякоть, снег, люди, машины. Живой, шумный, тёплый мир.
Она часто думала о том тихом, спокойном голосе, о человеке, который знал о Мусоргском и ещё много о чём, и который каждую ночь в двадцать два ноль‑ноль включал передатчик на законсервированной станции и ждал.
Анна долго искала, но ответа не нашла. Писала запросы, ездила в архивы, разговаривала с полярниками. Никто не мог ничего пояснить. Станция «Восток 2» значилась в документах как закрытая, выведенная из эксплуатации. Никого и ничего.
Она вернулась в Антарктиду ещё раз, в 1971‑м. На другую станцию, с другими людьми. Несколько раз включала радиостанцию и в двадцать два, и в другое время, обращалась в эфир, вызывая станцию «Восток 2» и человека или голос по имени Восток. Никто не ответил.
Но она была уверена, что он где-то существует. Вне времени и расстояний.
Уверена. И для неё это было правдой.

Зацепил рассказ. Очень хорошо написан, получается не просто прочитать, а прочувствовать, а для меня это очень важно. Герои живые, обстановка не пустые декорации, романтизм есть, тема есть, всё сложилось.
Хороший ход.
Если вычистить запятые, то норм. По крайней мере, рассказ увлекает. Немного разочаровывает в итоге, но неважно.
Не поверил в детали.
В остальном хорошо — язык, атмосфера есть.
Стиль топорный, канцелярский. Особенно в самом начале на портретах это заметно.
Романтизма не разглядела.
Ну, финт с голосом из ниоткуда был неожиданным. Это плюс.
Она 4 месяца с этм человеком, обращается к нему на «ты». Почему не Миша? Может со мной что-то не так?— Анна, — голос Михаила прерывался ветром
Стиль повествования вообще не зашел, не зацепил. Тут такие события: смерть, одиночество, страх, а эмоций текст не вызвал. Извните автор. Романтзма тоже не обнаружила.
И вот когда двое живут бок о бок, проводят вместе целые дни и «Михаил, тебе налить чаю? Да, Анна, и погорячее» — вот это странно, неправдаподобно.
Анна — девушка с психологическим пробелом. У нее в предбаннике мертвый напарник, но у нее никаких сдвигов по фазе не наблюдается. Просто «не верю». Даже шок не так проявляется. Даже отрицание. Это могло бы быть, если бы они плыли в условной подводной лодке с командой, которая начала бы поступательно умирать. Или на войне. Т.е. все стадии гореванмя ей так или иначе пришлось бы прожить. Но тут она просто как хирург отрезает ненужное. Мммм, неа. В условиях замкнутой системы? Нет, это так не работает.
Читается хорошо. Хотя вот не могу сказать, что очень волшебно написано, особенно начало. Но это ж можно почистить.
Восток в меру мистический, в меру брутальный. К нему нет вопросов. Фантомный Пускепалис. Анна с пробелами. Михаил без пробелов) Вышел и умер.
Хороший рассказ.
Есть тут важное, то, что нельзя подделать. Тихий нерв, тонкий звук этой мерзлоты человеческой. Натянутая невидимая леска тишины. Это плюс. Но начало прям рубленное, непорядок.
ГОЛОС
Всё это очень легко подделывается, судя по победе на недавнем ФЛР нейросетевого текста, который судьи как раз-таки и ставили на первое место за доставленные эмоции.)
А судьи кто?
Как сказал классик.
И доставленные эмоции — это ж всего лишь проекция.
За них обычно не голосуют непростые бессмертные (судьи). Точнее, это всего лишь составляющая оценки.
Щас время пройдет, народ начнет понимать, как правильно с ИИ-контентом обходиться и будут отдельные лит.конкурсы для них. Наверное))
А так, скорее, нейронки уже будут неотличимо от людей писать (что уже близко к реальности). Мне кажется, только внутренняя маркировка самих нейронок с предоставлением API-ключей детекторам сможет решить проблему.)
И приличные судьи не работают по принципу «зашло/не зашло, соррян», да ведь?
Голос
Поведение Михаила, правда, нелогичное.
В остальном рассказ на высоте.
ГОЛОС
В общем, читал рассказ и ходил с таким лицом:
Написано ровно, местами красиво, местами пафосно, лично у меня текст эмоций вызвал мало. Нейротекст, победивший в ФЛР, больше чувств задевает (извините, я просто ещё не конца отошёл от победы нейронки на том конкурсе).
Что зашло — середина с радиодневником и расписанием:
Одиночество из состояния превращается в действие с графиком. Плюс ритмически хорошо сделано «на пятый день — тишина / на шестой — тишина / на седьмой — тишина».
С другой стороны, если героиня и так знала, что через 21 день её заберут, то отчего так переживала? А Мишарик зачем в ураган наружу полез? Специально самоубицца захотелось? Почему нельзя было переждать? И буря эта, что, все эти дни шла не останавливаясь? Или у героини всё-таки была возможность, наружу сходить и антенну починить или подсоединить новую? Или она не умеет? Хотя вроде аппаратурой неплохо пользуется… В общем, вопросов к действиям персонажей и сюжету много возникает. Ведь вертолёт же прилетел, несмотря на ветер.))
Чисто моё заклёпничество:
Р-250 — это коротковолновый приёмник. Передатчика в нём не было. На станции 1963 года это, скорее всего, была бы связка приёмник + отдельный передатчик.
Мусоргский родился 21 марта 1839-го, значит 125 лет — это март 1964-го. Действие происходит в марте 1963-го, там было 124. Придираюсь, простите.)
марта
Норм она протащила мужика под ураганом, конечно. Сильная баба. Там метель должна быть такая, что щёки льдышками посекло бы, не говоря уже о том, чтобы что-то видеть без защитных очков. Плюс ещё ветроохлаждение дикое. На голой коже при таком ветре и морозе в минус 38 градусов будет ощущаться как все минус 60. Глаза по-настоящему порезать может.))
Зачем тут этот прыжок вперёд и объяснение смерти до того, как читатель успел испугаться, что произошло? Почему мы бы не нагнать больше тайны, интриги. Мы же тут в романтизм пытаемся.)
Не очень хотел к этому цепляться, но не слишком ли общие черты для описания?
И с Михаилом та же история. Вроде как я должен сопереживать ему и героине, когда она рассказывает о них чуть позже, но меня не тронуло. В пору тут вспомнить о пресловутом «показывай, а не рассказывай».
Кстати, вот тут зарыта упущенная возможность. Анна о нём рассказывает в третьем лице, а могла бы обращаться к нему напрямую.
«Михаил, ты сегодня опять молчал…» для меня было бы куда более веристичным показателем одиночества. Тут и закручивающееся безумие можно показать и всю боль персонажа. А сейчас это выглядит примерно так: «она рассказала о том-то и о том-то».
Территория-то в рассказе, на мой взгляд, как раз романтическая: ледяной континент, голос из ниоткуда, законсервированная станция. Но текст постоянно пытается мне всё объяснить самым прямым образом, да ещё и канцелярщиной в виде письма. Хорошо, хоть голос оставили необъяснённым. А ещё финал покоробил своей нарочитостью.
По теме. Голос из законсервированной станции как маяк — ход честный. С другой стороны, у маяка есть функция: предупредить об опасности, привести к берегу, не дать потеряться. Выходит, что Восток, болтая с Анной, просто не даёт ей потеряться в одиночестве?) Диалог-то хороший, однако дату эвакуации, как уже говорил, она знает и без него, а припасов в достатке. Да и вертолёт прилетает чётко по расписанию. В таком виде тема и смыслы кажутся слегка декоративными и натянутыми.
В целом, задел хороший, если бы не прямое проговаривание эмоций и цитаты ниже:
ЗЫ: и да — если раньше, до лампы, была темнота — как она видела птиц в темноте? Все их детали и т.п…
Это из другого рассказа)
Спасибо.
По сюжету как будто тут много просто проговаривается. Да, страшная ситуация – это мы понимаем, но где в ней героиня, кроме того, что заявляет автор? Мы её не чувствуем, нет в ней дрожи, внутреннего ужаса, нет гнетущей атмосферы одиночества, не подкреплено это стилистически. А здесь важно поддержать содержание. Иначе получается просто что-то по типу передачи «Необъяснимо, но факт».
По стилю насколько мне показались хорошими диалоги, настолько же скудным основное повествование. Много проговаривания и мало проживания. А про вставку из будущего насчёт тромба я вообще лучше промолчу, насколько это выбивает из канвы истории. Как будто специально сделано, чтобы Анну оправдать в глазах читателя сразу и без вариантов, пока не дай боже не настроились против героини.
Спасибо!