Слоновости: выпуск №4

Фанфик: бессюжетное порно или популярный сетевой жанр?

Фанфик может помочь вам сколотить состояние, получить престижную премию и попасть в Форбс, сообщают эксперты. Как так произошло, что маргинальное течение литературы приобрело грандиозную популярность?

Мало какой писатель не сморщит брезгливо нос при слове «фанфик». Однако никакое отрицание ценности вторичных текстов не отменит факта, что на сегодня это мощнейшее направление, на котором базируется своеобразная субкультура. Сегодня даже известные авторы признают его влияние на литературную среду. «Гигантская писательская мастерская» – такого эпитета удостоилось сообщество фикрайтеров от одной писательницы.

Защитники фанфиков могут апеллировать к тому, что в литературе испокон века царит засилье шаблонов, всяческих преобразований и адаптаций, и многие произведения сюжетно повторяют более ранние тексты. Однако фанфик не имеет ничего общего с сюжетными шаблонами. Это не заимствование чужого сюжета, а развитие собственного, авторского, с участием чужих персонажей или в антураже, придуманном иным автором. То есть автор переписывает уже существующую историю на свой лад, добавляя в нее любые элементы – от новых персонажей в существующий сеттинг, до новых локаций, линий отношений и так далее. Но отсылка к оригиналу таки присутствует, она узнаваема. Впрочем, кто-то понимает фанфик именно в широком смысле, вплоть до заимствования общей идеи произведения.

Из истории фанфика

Когда появился первый фанфик – выяснить сложно, примеры можно обнаружить чуть не со Средневековья, а то и раньше. Но издания приводят несколько занимательных примеров.

В 1748 году российский драматург Александр Сумароков перевел шекспировского «Гамлета», однако в процессе работы он практически полностью переработал сюжет, убрав большую часть героев и переосмыслив трагедию героя через призму православия (православный Гамлет – как вам?).

В 1930-е годы поклонники научной фантастики интенсивно создавали собственные версии полюбившихся произведений. А в 1960-е появляются первые крупные фэндомы – сообщества поклонников. Зарождение фан-культуры связывают с популярностью сериала «Стартрек» и фанфиками по нему, опубликованными в фан-журнале «Spockanalia».

В 1991 году писательница Александра Рипли опубликовала роман «Скарлетт», который сюжетно продолжает «Унесенных ветром» Маргарет Митчелл. Несмотря на свою, по сути, вторичность, книга стала бестселлером и была экранизирована.

В 2003 году Нил Гейман написал рассказ «Этюд в изумрудных тонах», в котором скрестил литературную вселенную Шерлока Холмса и миры Говарда Ф. Лавкрафта. Произведение было удостоено премии «Хьюго».

В 2011 году Эрика Л. Джеймс написала роман «50 оттенков серого», на который ее вдохновила популярная сага «Сумерки». Несмотря на жесткую критику со стороны писателей (Стивен Кинг назвал роман «подростковым порно»), книга имела успех и также была экранизирована.

В 2013 году бывшая няня Анна Тодд повторила коммерческий успех Эрики Л. Джеймс, написав историю «После». Прототипом героя стал певец Гарри Стайлз, а сюжет отсылает к «50 оттенков серого» (Вторичное от вторичного! Как тебе такое, Илон Маск?). Более того – первую главу своего произведения авторка печатала с телефона! После того, как текст набрал более 1,5 млрд. прочтений, Тодд получила контракт с издательством. Изданная книга также стала бестселлером и топом прочтений прошлого лета по версии кино-канала «Русский роман». Книга экранизирована, в прошлом году вышло интервью Анны в издании Форбс.

На сегодня фикрайтерское сообщество как в России, так и за рубежом, – это мощный конгломерат, включающий сотни и тысячи фэндомов, с собственной культурой, лексикой и так далее. Так, самый популярный российский ресурс фанфикшена Фикбук ежедневно посещает около 2 млн. пользователей, а в месяц число посещений может достигать 62 млн. человек. При этом, как заметили аналитики, пандемия короновируса только посодействовала росту популярности подобных сайтов: в самоизоляции пользователи стали больше и читать, и писать.

Полярность взглядов

Как только не называют фанфикшен. Маститые мэтры рассматривают ее как «вторичку» – эксплуатацию чужого интеллектуального труда для собственного творчества. Негативное мнение базируется, например, на том, что фикрайтерами чаще являются девушки-подростки, и в целом сетевые авторы, не имеющие обширного опыта в писательстве. Кроме того, считается, что фанфики не обладают глубоким сюжетом, их персонажи поверхностны. Присущие большинству фанфиков черты обусловлены аудиторией и целями их написания: авторы переосмысляют сюжеты известных произведений со своего опыта, тексты пишутся для узкого круга «единомышленников», которые досконально владеют оригиналом, а потому не требуют, например, ввода персонажа – он по умолчанию известен участникам фэндома. При этом сюжетные линии часто уходят в сторону отношений героев, воплощая, таким образом, личные фантазии, чаяния и желания автора (и читателя) по поводу героев. Особо критично настроенные писатели называют фикрайтерство «культурой браконьеров», заключающейся в краже идей и раскрутке на уже набравшем популярность фэндоме.

При этом некоторые авторы признают, что в свое время начали свой писательский путь именно с фанфиков. В фикрайтерском сообществе они отработали литературные приемы, отточили навык, набрали фан-базу, и так далее. Так, Нора Джемисин – трижды лауреат премии «Хьюго» за лучший роман в жанре фэнтази, призналась, что до сих пор иногда пишет фанфики.

Профессор информационной школы Вашингтонского университета Кэти Дэвис сообщает, что фикрайтерство усиливает писательский навык. Каждые 650 отзывов, полученные авторами на их работы, улучшают их словарный запас так же, как если бы они повзрослели на один год.

Также за рубежом некоторые учителя языка и литературы используют фанфики для обучения студентов. Например, учитель английского языка из Мэриленда Эндрю Такер дает ученикам задания писать рассказы с точки зрения персонажей известных произведений, позволяя менять канон на свое усмотрение. По его мнению, это прививает любовь к чтению и развивает навык литературного анализа.

А американский специалист по искусственному интеллекту Элиезер Юдковский использовал фанфики для популяризации науки. Он написал работу «Гарри Поттер и методы рационального мышления», которую позднее перевели на 17 языков, а в России даже издали за средства фанатов. «В “Методах рационального мышления” научные теории и принципы «упакованы» в увлекательный сюжет», – описал его труды российский IT-инженер и гражданский активист Михаил Самин, организовавший сборы на издание.

Причина популярности фанфиков

Несмотря на жесткую критику и пренебрежение культура фикрайтеров как бы не более мощная, чем сообщества оригинальной литературы. Социологи уже успели поломать головы над причинами столь широкой популяризации фанфиков.

Фанфики значительно расширяют оригинальную вселенную. В ней фикрайтеры могут реализовать свои (и чужие) смелые фантазии, почувствовав сопричастность к полюбившимся героям и миру. Читатели отмечают, что в фанфиках они получают продолжение любимых, но уже зачитанных до дыр произведений. Фанфики эксплуатируют известных и популярных персонажей, уже имеющих множество поклонников, а потому они читаемы уже в силу их наличия в тексте.

В России фикрайтерская культура, несмотря на свое широчайшее распространение, пока остается больше маргинальной. А вот за рубежом существует огромное число всяческих площадок и сервисов для любителей писать и читать их, в том числе в виде приложений для смартфонов. Они активно и динамично развиваются, предоставляя все новые возможности для пользователей. Широко обсуждается юридическая защита фикрайтеров, сталкивающихся с проблемой авторских прав.

Базовая терминология

От автора

Сложно отрицать вторичность и узость фанфиков – они ограничивают автора в творческом полете, так как строятся на преднамеренном заимствовании чужих идей. Зачастую вообще представляют из себя эксплуатацию персонажей с целью почесать кинки автора (кинк – элемент, который возбуждает, заводит). Но и не отрицаю обучающий потенциал ФФ. Правда, разве что по части грамматики, сюжетостроения и прочих базовых моментов. Среда фикрайтеров чревата усвоением специфических шаблонов и приемов, от которых потом будет тяжело избавиться. Если автор не знаком с альтернативой, он рискует застрять на таких шаблонах. Как подтверждают даже сами фикрайтеры, фан-литература удовлетворяет некий определенный спрос. На каком-то этапе развитие застопорится и перейдет в стагнацию.

С третьей же стороны, ключом к выбору всегда является цель самого автора. Именно за счет эксплуатации трендов фанфики быстрее набирают фан-базу из участников фэндомов. Поклонники, как правило, не притязательны, не просят от автора творческих поисков. Они требуют лишь одного – бережного отношения к их ценностям. Как известно, за популярность отвечает не только и не столько навык автора, сколько лояльность аудитории. Не даром слово бестселлер переводится как «лучше продаваемый». Конечно, гарантию на успех никто не даст. Но в какой-то мере шансы повысит.

А теперь колитесь: кто писал/пишет фанфики?

Искренне лаваш, корр-опоссум, Androctonus_616