Писательский марафон: День пятый

Выходные близко!

Пятый день осеннего писательского марафона!

Пока не выдаю карточки (да и в основном справляетесь), но завтра пойду испрашивать всех кто не отметился.

Напоминаю: отчёт оставляем в виде комментария под этим блогом. Пишите, сколько написали за сегодня или сколько написали всего, главное указывайте это за день или вообще, а то я иногда путаю! Можете не писать про /40000, в конце концов мы все помним, сколько в идеале надо написать.

Отчётов за пятый день жду до субботы (22 ноября), потом выношу жёлтую карточку!

Сегодня из полезностей опять академия Эксмо, немного из курса Сердце бестселлера.

Курс учит писать бестселлеры, но часть по писательству стандартная, а вот вводная мне больше понравилась.

Первый модуль читает Юлия Раутборт

С точки зрения Аристотеля литература делится на:

— Эпос (то есть рассказы, повести и романы)

— Лирику (то есть поэзию в современном понимании)

— Драму (то есть театр)

Идея в том, что эпос — про сюжет (я полагаю с учётом того, что эпос во времена Аристотеля тоже был в стихотворной форме, различать это было сложнее), а лирика — про переживание. Лирику почти невозможно пересказывать.

К 19 веку (шаг по времени большой, да) формируется и выделяется жанровая литература, формульная, то есть составленная по формулам, которая противопоставляется элитарной.

Формулы — набор элементов, то есть приёмов и архетипов, которые позволяют создать жанровую историю.

В рамках лекции выделили:

1. Приключения (классика фэнтези)

2. Любовную историю (воздушное безе)

3. Тайну (детектив триллер)

4. Мелодраму (больше насущного и жизненного, чем в любовной истории)

5. Историю о чуждых (вторжение, чужие, опять же фэнтези и НФ)

Борхес выделял шесть сюжетов, Кристофер Букер выделил семь (бродячих/архетипичных) сюжетов. Юлия очень советует его почитать.

Любовная история

— Архетип Золушки/Красавицы и Чудовища

— аудитория 25-35, молодая аудитория, которая верит или хочет верить в любовь

— героиня должна быть вызывающей симпатию, при этом проживающая достоверные страдания

— герой должен быть харизматичен, красив и остроумен, потому что каждая девушка хочет найти в книге то, чего ей не хватает в жизни

— в 2020х любовный роман зачастую требует смысловой/жанровой надстройки, чтобы не вышло наивно или слащаво

— красивой эротикой любовный роман не испортить

— образовательные элементы — в плюс (культурология, например, открытия)

— загадка или тайна или путаница (позна

— ирония или юмор, ромком (это сложно! Ещё российские читатели не любят чёрный юмор)

— Нужен стереотипный хэппи энд! Свадьба!

— Писать надо много и ровно по качеству.

Мелодрама

— 35+

— история начинается после свадьбы, ищет жизненные истории, знакомое и прожитое

— но добро и добрые люди побеждает зло

— бытовые детали, советы по приготовлению еды

— книга о тебе и для тебя

— счастливый финал, хотя уже не обязательно свадьба

— в идеале узнаваемые сюжеты и понятный быт, обычные люди, чтобы себя узнавали

— "всё будет хорошо", страдания и смерти должны быть в разумном количестве!

Тайна

— детектив и триллер, разница в том, что детектив начинает с метафорической сжатой пружиной, которая разжимается к концу — к разгадке, а в триллере напряжение нарастает

— в детективе — романтический герой, одиночка против зла

— и герой, и антагонист должны быть интересными и симпатичными читателю, предыстория героя важна

— детектив часто миксуется с триллеом или с психологическим романом (тренд на профайлеров)

— можно надстроить личной жизнью героя, в том числе и романтической

— преступнику тоже должен быть психологизм

— не больше пары убийств на книгу (и триллер, и детектив)

Путешествие

— начиная с Одиссеи (Гулливер, Хоббит)

— герой должен обязательно меняться, арка и дуга героя тут очень важны

Читатели уже насмотренные, им нравятся более сложные, невиданные конструкции, а не чистые жанры. Кроме того, так можно привлечь аудиторию других жанров.

Больше способов мотивировать события и героев.

Примеры смешения:

— Тайна+психологизм

— Детектив+триллер

— Детектив+романтика/мелодрама

Обычно лучше выбрать, какой жанр первичен (потребуется следование формуле), а какой — надстройка.

— Т. Д. Рейд «Семь мужей Эвелин Хьюго»

— Цикл А. Сапковского «Сага о ведьмаке»

— Р. Р. Мартин «Песнь льда и огня»

— Трилогия Э. Л. Джеймс «Пятьдесят оттенков серого»

— А. Кристи «Убийство в восточном экспрессе»

— Ж. Диккер «Правда о деле Г. Квеберта», «Книга Балтиморов»

— Д. Мойес «До встречи с тобой»

Романс

— С. Кинсела «А ты умеешь хранить секреты?»

— Х. Оренстейн «Игра с огнем»

Мелодрама

— Книги Марии Вороновой

— Книги Марии Метлицкой

— Серия «Позитивная проза Татьяны Веденской»

Тайна и триллер

— А. Михаэлидес «Безмолвный пациент»

— Д. Роулинг, серия детективов о К. Страйке

— Д. Браун «Код да Винчи»

Приключение

— Д. Свифт «Путешествия Гулливера»

— Джон Р. Р. Толкин «Хоббит, или Туда и обратно»

— Д. Мейсон «Зимний солдат»

Микс жанров

— Детективы Т. Устиновой

— Г. Мюссо «Девушка и ночь»

— Л. Дейв «Последнее, что он сказал мне»

— Цикл Л. Райли «Семь сестер»

Дополнительная литература

— В. Г. Белинский «Деление поэзии на роды и виды»

— Пропп «Морфология волшебной сказки»

— К. Г. Юнг «Архетипы и коллективное бессознательное»

— Х. Л. Борхес «Четыре цикла»

— Christopher Booker «The Seven Basic Plots»

— М. Воронова «Итак, история… (О писательском ремесле)»

Фантастика

— Э. Вейер «Марсианин»

— А. и Б. Стругацкие «Страна Багровых туч»

— Г. Уэллс «Марсианин», «Война миров»

— Р.Хайнлайн «Космический десант»

— А. Кларк «Космическая одиссея»

— К. Исигуро «Клара и Солнце»

— И. Макьюэн «Машины как мы»

Фэнтези

— Дж. Роулинг «Гарри Поттер»

— Дж. Толкин «Властелин колец»

— Дж. Мартин «Игра престолов»

— Т. Гудкайнд «Искатели истины»

— М. Семенова «Волкодав»

— Джин Вульф «Есть двери»

— К. Клэр «Орудия смерти»

— Н. Перумов, С. Лукьяненко «Не время для драконов»