Почему-то с первых строк понял, что рассказ будет спокойным, тягучим. Так и вышло. История не затянула. Надеялся что финал чем-то порадует, но нет. Всё на одной волне. Найдутся и те, кому такой подход по душе. Я же любитель динамичный незатянутых сюжетов, поэтому этот не для меня. Слово «металлолом» стоит заменить. Вряд ли во времена рыцарей оно было. Автор, желаю вам удачи. Пусть лучшее, что вы вложили в рассказ заметят и достойно оценят критики.
Не напишут комменты — вылетят с конкурса. Зачем тогда участвовать, если не принимать условия? На БС12 отказников, вроде бы, было немного. Впрочем, мне это не принципиально. Спасибо за ответ.
Как вам такая идея: в несколько раз увеличить минимальное количество символов из которого должен состоять комментарий? Это, во-первых, заставит человека больше потрудиться. Во-вторых, станет меньше однобоких отзывов. Признаю, что эффективность метода не высока, зато всем понятна.
Мне зашло. Убрать словесную чехарду (она в тему) и увидеть суть всех революций: захватить власть, поделить её между своими, а дальше… дальше всё по кругу. Автору, однозначно, плюс
А хто поняв? Автору нужно яснее излагать мысль. Много разномастных ошибок. Непонятки с именем ГГ. Сначала он Васька, потом Митька. Разве что это конспирология. Сюжет: зашёл, поболтал, вышел. Вроде ничего заумного, но… всё так просто, что сложно.
Сначала расскажу о сюжете, потом отвечу на вопросы. В «Выборе» две сюжетные линии. Первая описывает действия Гектора Торнеро и его племянника, вторая – героев книги.
ПЕРВАЯ СЮЖЕТНАЯ ЛИНИЯ. Гектор Торнеро – глава мексиканского картеля, Луис – его племянник. (Сокращенная форма имени Луис – Лучо). Дядя предлагает племяннику познакомиться с новой книгой. Луис не в силах возражать, так как находится в полной власти родственника. Последнему книжная презентация явно по душе – он то кричит на парня, то швыряет в него листы, при этом постоянно поучает, как маленького. Луис догадывается, что всё это не ради любви к литературе, но боится спросить, а когда всё-таки спрашивает – дядя осекает его и продолжает чтение, сопровождая едкими комментариями.
Книга дочитана. Торнеро предлагает задавать вопросы. Луис, увлёкшись историей, спрашивает совсем не то, что от него ожидают (вопрос о дальнейшей судьбе Деборы), чем очень злит дядю. Под словами: «О чём эта сказка?», он подразумевает видит ли Лучо связь между книгой и реальными событиями. Лучо понимает так: если дядя собирался из-дать книгу, в которой практически все герои, находясь в заключении, гибнут один за другим, то это можно считать предупреждением врагам картеля. Тернеро не стал бы тратиться на издание книги и съёмки фильма ради славы или любви к творчеству – Луис слишком хорошо его знает. Догадка оказалось верной, но кому именно адресовано предупреждение парень не понимает. Торнеро открывает карты).
Торнеро начинает с того, что у картеля возникли проблемы с иностранными партнёрами, которые сильно ему навредили, чем вынудили принять ответные меры. Мексиканский бандюк похищает всех провинившихся (их 14 человек) и закрывает в амбаре на ферме. Связав число героев в книге (15) и число погибших на ферме (14), Луис спрашивает, кто остался жив. Дядя указывает на него.
Если бы история продолжилась, то Гектор не убил бы Лучо, потому что они – родня. Дядя хотел проучить племянника, напугать его, заставить задуматься. Он знал, что Лучо тоже вёл дела за его спиной.
Тут уместен вопрос: как лидеры преступного мира поймут, что книга и фильм предупреждают именно их? Моменты. Первый: в ряде стран пропадает 15 главарей мафии, о чём, конечно, узнаёт весь преступный мир. Через какое время на экраны выходит фантастический фильм «Пятнадцать граней выбора», снятый на деньги Торнеро. В фильме 15 героев, что равно числу пропавших мафиози. Второй момент: герои книги (фильма) – люди разных национальностей. Об этом можно догадаться по их именам. Например, Ядвига и Изольда – польские имена, Зельда – немецкое имя, Риккардо – итальянское и т.д. Среди пропавших мафиози тоже есть два поляка, итальянец, немец, русские и т.д. Эти факты легко связать. Третий момент: в книге все пьют только один алкогольный напиток – мескаль. Мескаль родом из Мексики, откуда и сам Торнеро.
ВТОРАЯ СЮЖЕТНАЯ ЛИНИЯ. Пятнадцать человек заключают в одной огромной комнате из которой нет выхода. Создав для них комфортные условия, их не трогают 29 дней. На тридцатый день все обнаруживают, что появилась новая стена с дверьми. Отдыхающим подсовывают записку с указанием что делать. Каждый день кто-то должен заходить в комнату. Сколько людей войдёт – не важно, важно, чтобы это была только одна комната, а не две, три. Поэтому первый китаец и гибнет. Герои этого не понимают (или игнорят), продолжая заниматься самодеятельностью. Тут ещё на их головы, и всё остальное тело, сваливается ускоренное старение))). Все силы бедолаг направлены на поиск безопасных для жизни комнат. Проблему создаёт тьма, которая прописалась за каждой дверью. Она не даёт рассмотреть, что там дальше, а исчезает только тогда, когда человек, вошедший в комнату, достигнет определённой точки. Это наталкивает Кирилла на мысль засунуть дверь в комнату, чтобы край двери достиг указанной точки и появился свет. Но, как мы знаем, у него ничего не выходит. Тогда Ребекка предлагает помазать дверь кровью. Это не лучший способ борьбы с тьмой, но действенный. Хотя Ребекке и Кириллу достаются безопасные места – парк и стадион, они всё равно погибают. Почему? Потому что нарушили правило: «Один день – одна дверь».
Варианты с кровью и отрубленными пальцами дают результаты, потому что похитители поощряют насилие. Их главная цель – насладиться страданиями и смертью пленников. При этом шаг на встречу вечности каждый должен сделать по собственной воле. Никто не знает, что все кто вошёл – умерли. Герои продолжают верить в везении Ядвиги и Петра, в то, что они остались живы. На самом деле в центре каждой комнаты очень глубокая яма, после падения в которую не выжить.
Обман.
О том, что всё не так, как кажется, первым заговорил Ченг. Ченг – подсадная утка. Его цель – убедить сомневающихся в том, что в комнатах нет никакой опасности, побудив туда пойти. Ченг изо всех сил старается обмануть остатки «пятнашки». При этом, как точно заметила Дебора, он не полностью лжёт, а говорит полуправду. В итоге: плюс три трупа. Деборе повезло, потому что она никому не доверяла и была настороже.
Где правда и где обман? Правда то, что у всех героев модифицированные глаза, которые позволяют видеть дополнительную реальность. Люди, конечно, об этом не догадываются и принимают всё, что видят за чистую монету. Детально описанный Ченгом способ исчезновения дверей – тоже правда. Обман в том, что герои не попадают в какие-то локации, а попадают в ямы. События в комнатах – это сюжеты разработанные программистами. Что-бы не вскрылся обман, всё представлено так, что никто по обе стороны двери не может слышать друг друга. Быстрое старение – тоже обман. Не стал писать в чём фокус, но держал такой рабочий вариант – героям подмешивали в воду специальное снотворное и они спали целый месяц. Потом их будили. Проснувшись, все думали, что состарились за ночь на месяц.
Вопросы.
Кто такой Оскар?
Оскар – один из провинившихся членов картеля, друг Луиса.
Кто такой Гиппель?
Гиппель – немецкий государственный деятель, писатель и критик. Ему принадлежат слова: «Полуправда опаснее лжи; ложь легче распознать, чем полуправду, которая обычно маскируется, чтобы обманывать вдвойне». Дебора не читала Гиппеля. Её фраза: «Лучшая ложь – это полуправда» совпадает по смыслу с фразой Гиппеля. Поэтому человек в белом костюме (один из похитителей) проводит такую параллель.
Замечание: Неправдоподобный сюжет и герои.
В тексте нет указания, что история Луиса происходит в наше время. Это ближайшее будущее, где мексиканские картели обладают огромной властью. Чем больше власть, тем больше возможностей (порой необходимости) совершать масштабные поступки. Другими словами соответствовать статусу, держать марку. «Выбор» — это развлекательный рассказ, в нём немало преувеличений. Я умышленно детально не прописывал персонажей, обстановку и чувства героев. На первом месте стояли: динамика, яркие диалоги, цепкие метафоры. В этом есть свои минусы (их уже указали комментаторы), но если вам надоели «сопли» и рефлексия, то «Выбор» для вас.
Замечание: У героев нет выбора.
На первый взгляд так и есть. Ведь в какую дверь не сунься – всё равно умрёшь. Другими словами им дают ложный выбор. Но разве обязательно идти за двери? Можно, например, всем вместе отказаться от посещения комнат и перетерпеть наказание. Возможно, тогда тюремщикам пришлось бы идти на уступки. Даже если все решат войти в одну комнату друг за другом, то в яму упадут только первые и обман раскроется. Это заставило бы похитителей поменять планы. Новые ситуации несут новые возможности.
Можно ли, вообще, выбраться живым из комнаты? В какой-то момент Ченг оговаривается: «Старение – обычный обман. О нём позже…». Прижми его, узнай о секрете и всё могло бы закончиться иначе. Но он быстро уводит разговор в сторону, чем спасается от провала. Впрочем, догадаться об обмане со сном тоже не трудно, обратив внимание на то, что запас продуктов и прочего периодически обновляется. Значит, в комнате бывают чужие. Не пей целый вечер воду, притворись спящим, а когда войдёт (через тайную дверь) обслуживающий персонал – действуй. Только силы всех героев направлены на решение «дверной проблемы». Возможно, начни они догадываться об обмане со сном, в игру бы вступил Ченг и опроверг все догадки. Возможно, им, просто, не хватило времени.
Недосказанность
Если кого и винить в недосказанности, так только Гектора Торнеро. Это же он читал книгу, выбирая на свой вкус нужные фрагменты)))).
Скрытая шутка.
Когда Ченг впервые заговорил, он сказал: «Меня зовут Ченг. Здесь написано Хенг, – ткнул пальцев в нашивку, – но это дурацкое имя для смертного...». Имя Хенг означает ВЕЧНЫЙ. Зная, в какой ситуации находятся люди, это вызывает улыбку.
Благодарю). Я участвую впервые. Писать начал недавно. Участвовать понравилось, хотя кусаются тут будь здоров. Одна беда — то, что считал успешным в рассказе, никто не заметил. Видимо недополировал Успехов Вам и всем, всем, всем!!!
О плагиате. Сначала в моём рассказе увидели схожесть с «Переводчиками», потом — с «Пилой». Судья узрел влияние «Крёстного отца». Что сказать?.. Ерунда это всё. Также и в случае с «Денсером». Танцевать на столе придумали задолго до Литл Биг. Свой рассказ, «Выбор», фаворитом не считал, потому что это был эксперимент. Думал пройдёт «Ржан» — он больше всех понравился.
Люблю боевую фантастику. Предположу, что в «Счёте» автор решил по максимуму использовать плюсы этого жанра. Времени терять он не стал, поэтому отсчитал большое количество символов с пробелами для батальной сцены. С одной стороны это верный ход. Ведь рассказ – не роман и в нём пустословить нельзя. В группе есть работы с затянутым началом (что минус), у этой с началом всё в порядке. С другой стороны, имеем битву, где одни корабли и нет людей. Они-то, конечно, есть, там, в этих кораблях, но где, например, космомеханик Иван Гайкин или штурман Сергей Сусанин? Кому сопереживать? Безусловно, в рассказе этого добиться намного сложнее, чем в повести или романе, но… Мне не хватило «человеческой конкретики». А так, всё ладненько. Читалось с интересом. И концовка обнадёживающая. Авось да повезёт нашим навалять супостату.
P. S. Спасибо за развёрнутый комментарий.
А хто поняв? Автору нужно яснее излагать мысль. Много разномастных ошибок. Непонятки с именем ГГ. Сначала он Васька, потом Митька. Разве что это конспирология. Сюжет: зашёл, поболтал, вышел. Вроде ничего заумного, но… всё так просто, что сложно.
ПЕРВАЯ СЮЖЕТНАЯ ЛИНИЯ. Гектор Торнеро – глава мексиканского картеля, Луис – его племянник. (Сокращенная форма имени Луис – Лучо). Дядя предлагает племяннику познакомиться с новой книгой. Луис не в силах возражать, так как находится в полной власти родственника. Последнему книжная презентация явно по душе – он то кричит на парня, то швыряет в него листы, при этом постоянно поучает, как маленького. Луис догадывается, что всё это не ради любви к литературе, но боится спросить, а когда всё-таки спрашивает – дядя осекает его и продолжает чтение, сопровождая едкими комментариями.
Книга дочитана. Торнеро предлагает задавать вопросы. Луис, увлёкшись историей, спрашивает совсем не то, что от него ожидают (вопрос о дальнейшей судьбе Деборы), чем очень злит дядю. Под словами: «О чём эта сказка?», он подразумевает видит ли Лучо связь между книгой и реальными событиями. Лучо понимает так: если дядя собирался из-дать книгу, в которой практически все герои, находясь в заключении, гибнут один за другим, то это можно считать предупреждением врагам картеля. Тернеро не стал бы тратиться на издание книги и съёмки фильма ради славы или любви к творчеству – Луис слишком хорошо его знает. Догадка оказалось верной, но кому именно адресовано предупреждение парень не понимает. Торнеро открывает карты).
Торнеро начинает с того, что у картеля возникли проблемы с иностранными партнёрами, которые сильно ему навредили, чем вынудили принять ответные меры. Мексиканский бандюк похищает всех провинившихся (их 14 человек) и закрывает в амбаре на ферме. Связав число героев в книге (15) и число погибших на ферме (14), Луис спрашивает, кто остался жив. Дядя указывает на него.
Если бы история продолжилась, то Гектор не убил бы Лучо, потому что они – родня. Дядя хотел проучить племянника, напугать его, заставить задуматься. Он знал, что Лучо тоже вёл дела за его спиной.
Тут уместен вопрос: как лидеры преступного мира поймут, что книга и фильм предупреждают именно их? Моменты. Первый: в ряде стран пропадает 15 главарей мафии, о чём, конечно, узнаёт весь преступный мир. Через какое время на экраны выходит фантастический фильм «Пятнадцать граней выбора», снятый на деньги Торнеро. В фильме 15 героев, что равно числу пропавших мафиози. Второй момент: герои книги (фильма) – люди разных национальностей. Об этом можно догадаться по их именам. Например, Ядвига и Изольда – польские имена, Зельда – немецкое имя, Риккардо – итальянское и т.д. Среди пропавших мафиози тоже есть два поляка, итальянец, немец, русские и т.д. Эти факты легко связать. Третий момент: в книге все пьют только один алкогольный напиток – мескаль. Мескаль родом из Мексики, откуда и сам Торнеро.
ВТОРАЯ СЮЖЕТНАЯ ЛИНИЯ. Пятнадцать человек заключают в одной огромной комнате из которой нет выхода. Создав для них комфортные условия, их не трогают 29 дней. На тридцатый день все обнаруживают, что появилась новая стена с дверьми. Отдыхающим подсовывают записку с указанием что делать. Каждый день кто-то должен заходить в комнату. Сколько людей войдёт – не важно, важно, чтобы это была только одна комната, а не две, три. Поэтому первый китаец и гибнет. Герои этого не понимают (или игнорят), продолжая заниматься самодеятельностью. Тут ещё на их головы, и всё остальное тело, сваливается ускоренное старение))). Все силы бедолаг направлены на поиск безопасных для жизни комнат. Проблему создаёт тьма, которая прописалась за каждой дверью. Она не даёт рассмотреть, что там дальше, а исчезает только тогда, когда человек, вошедший в комнату, достигнет определённой точки. Это наталкивает Кирилла на мысль засунуть дверь в комнату, чтобы край двери достиг указанной точки и появился свет. Но, как мы знаем, у него ничего не выходит. Тогда Ребекка предлагает помазать дверь кровью. Это не лучший способ борьбы с тьмой, но действенный. Хотя Ребекке и Кириллу достаются безопасные места – парк и стадион, они всё равно погибают. Почему? Потому что нарушили правило: «Один день – одна дверь».
Варианты с кровью и отрубленными пальцами дают результаты, потому что похитители поощряют насилие. Их главная цель – насладиться страданиями и смертью пленников. При этом шаг на встречу вечности каждый должен сделать по собственной воле. Никто не знает, что все кто вошёл – умерли. Герои продолжают верить в везении Ядвиги и Петра, в то, что они остались живы. На самом деле в центре каждой комнаты очень глубокая яма, после падения в которую не выжить.
Обман.
О том, что всё не так, как кажется, первым заговорил Ченг. Ченг – подсадная утка. Его цель – убедить сомневающихся в том, что в комнатах нет никакой опасности, побудив туда пойти. Ченг изо всех сил старается обмануть остатки «пятнашки». При этом, как точно заметила Дебора, он не полностью лжёт, а говорит полуправду. В итоге: плюс три трупа. Деборе повезло, потому что она никому не доверяла и была настороже.
Где правда и где обман? Правда то, что у всех героев модифицированные глаза, которые позволяют видеть дополнительную реальность. Люди, конечно, об этом не догадываются и принимают всё, что видят за чистую монету. Детально описанный Ченгом способ исчезновения дверей – тоже правда. Обман в том, что герои не попадают в какие-то локации, а попадают в ямы. События в комнатах – это сюжеты разработанные программистами. Что-бы не вскрылся обман, всё представлено так, что никто по обе стороны двери не может слышать друг друга. Быстрое старение – тоже обман. Не стал писать в чём фокус, но держал такой рабочий вариант – героям подмешивали в воду специальное снотворное и они спали целый месяц. Потом их будили. Проснувшись, все думали, что состарились за ночь на месяц.
Вопросы.
Кто такой Оскар?
Оскар – один из провинившихся членов картеля, друг Луиса.
Кто такой Гиппель?
Гиппель – немецкий государственный деятель, писатель и критик. Ему принадлежат слова: «Полуправда опаснее лжи; ложь легче распознать, чем полуправду, которая обычно маскируется, чтобы обманывать вдвойне». Дебора не читала Гиппеля. Её фраза: «Лучшая ложь – это полуправда» совпадает по смыслу с фразой Гиппеля. Поэтому человек в белом костюме (один из похитителей) проводит такую параллель.
Замечание: Неправдоподобный сюжет и герои.
В тексте нет указания, что история Луиса происходит в наше время. Это ближайшее будущее, где мексиканские картели обладают огромной властью. Чем больше власть, тем больше возможностей (порой необходимости) совершать масштабные поступки. Другими словами соответствовать статусу, держать марку. «Выбор» — это развлекательный рассказ, в нём немало преувеличений. Я умышленно детально не прописывал персонажей, обстановку и чувства героев. На первом месте стояли: динамика, яркие диалоги, цепкие метафоры. В этом есть свои минусы (их уже указали комментаторы), но если вам надоели «сопли» и рефлексия, то «Выбор» для вас.
Замечание: У героев нет выбора.
На первый взгляд так и есть. Ведь в какую дверь не сунься – всё равно умрёшь. Другими словами им дают ложный выбор. Но разве обязательно идти за двери? Можно, например, всем вместе отказаться от посещения комнат и перетерпеть наказание. Возможно, тогда тюремщикам пришлось бы идти на уступки. Даже если все решат войти в одну комнату друг за другом, то в яму упадут только первые и обман раскроется. Это заставило бы похитителей поменять планы. Новые ситуации несут новые возможности.
Можно ли, вообще, выбраться живым из комнаты? В какой-то момент Ченг оговаривается: «Старение – обычный обман. О нём позже…». Прижми его, узнай о секрете и всё могло бы закончиться иначе. Но он быстро уводит разговор в сторону, чем спасается от провала. Впрочем, догадаться об обмане со сном тоже не трудно, обратив внимание на то, что запас продуктов и прочего периодически обновляется. Значит, в комнате бывают чужие. Не пей целый вечер воду, притворись спящим, а когда войдёт (через тайную дверь) обслуживающий персонал – действуй. Только силы всех героев направлены на решение «дверной проблемы». Возможно, начни они догадываться об обмане со сном, в игру бы вступил Ченг и опроверг все догадки. Возможно, им, просто, не хватило времени.
Недосказанность
Если кого и винить в недосказанности, так только Гектора Торнеро. Это же он читал книгу, выбирая на свой вкус нужные фрагменты)))).
Скрытая шутка.
Когда Ченг впервые заговорил, он сказал: «Меня зовут Ченг. Здесь написано Хенг, – ткнул пальцев в нашивку, – но это дурацкое имя для смертного...». Имя Хенг означает ВЕЧНЫЙ. Зная, в какой ситуации находятся люди, это вызывает улыбку.