Мы хотели целоваться
Текст:
Мы хотели целоваться,
Сердце замерло в груди.
Мне шестнадцать, ей пятнадцать,
А на улице дожди.
Тих подъезд, но нам не спится.
Я смотрю в её глаза,
Не могу никак решиться:
Можно или вдруг нельзя?
Я её немного выше.
Мои губы - ее лоб.
Мне нагнуться нужно ниже,
Поцелуй случился чтоб.
Или ей встать на носочки,
Но сказать об этом как?
В каждой строчке только точки
И молчу я, как дурак.
Приподнял её маленько,
Легче пёрышка она,
И поставил на ступеньку,
Где зелёная стена.
Тут же кончиками носа
Мы касаемся слегка,
Нету в росте перекоса
Жизнь прекрасна и легка!
Нас ступенька уравняла
Мне подъезд шепнул: "Рискуй!"
Смелость ото сна воспряла
И случился Поцелуй!
Сбои в хорее. Это постараться нужно.
Вместе с тем бодро и энергично. Молодежь любознательна. Обязательно докопается, что к чему.
Молодцы
Предупреждаю. Слежу за вами.
У нас тут две конченые группы, одна из которых стихи читать не умеет…
Ну, вторая, естественно, умеет (к ней я, конечно же, имею непосредственное отношение).
И здесь существует спор об ударениях в трехсложниках.
ТвОи-МОи и тому подобное. Это не техническая ошибка.
Но очень музыкальная.
А вы к какой группе поэтически настроенных личностей относитесь?
К механикам, которые чисто техническим трехсложным размером удовлетворяются, или к музыкально настроенным личностям?
Сам стараюсь избегать таких вещей в трёхсложье. Только если ну совсем край.
какова цель слежки?
С целью ликвидации
для последующей вербовкиправила стихосложения написали тоже люди, и если об этих ударениях не написали раньше в правилах, это вовсе не говорит о том что это не ошибки, этого просто автор не знал и пропускал мимо ушей, не обращая внимания как он сам читает эти слова. признавать ошибки никто не любит, тем более когда можно сказать, что в правилах этого нет.
сейчас о «внесхемное ударение в 3сл. стопах писал на стихире Александр Иванов много и вполне понятно, а когда это добавят в правила это только дело времени.
а спорить будут, особенно те кому лень переделывать своё „детище“, я раньше тоже говорил что „слово безударное“, но слух то не обманешь, а когда прочёл Иванова, как он это всё разжевывает и подаёт на блюде, то у меня больше таких косяков не было, и старые правлю.
Трехсложье как раз в этих рамках. Костян, ссылку дайте на статью, плиз.
И это радует!
Всю современную поэтическую тусовку забили рокеры после того, как отменили худсоветы.
Многие обыватели стали ориентироваться на звёзд рока, которые же ж поэты ниипацца…
И сейчас поэзия воспринимается, в первую очередь, по музыкальным произведениям со словами.
А там — туши свет. И граната не поможет.
Ну, обыватель — всегда обыватель.
Поэтому тоже считает, что он поэт и может писать душОй. Как рокеры.
А учиться никто не хочет.
А нафиг? Душа всё знает и так. Её же бог дал? А он умный…
Короче — полный шиздец с поэзией в королевстве Датском.
Все размеры, придуманные греками для красоты звучания, идут подальше, а музыка рулит, заглаживая ритмом неправильные ударения.
И все это тащится в строки на листы. А на листах нет звука.
Слова в строках никак не растянешь, завывая в угоду мелодии.
В стихах на листе все строго и точно. И тогда они стихи.
А иначе — бред сивой
рокершикобылы.а за рамками безударные слова в которых ударения читаются на первый слог, ибо ритм так позволяет, а каждое слово имеет своё ударение, вот и читаем мы — твОи, мОи, тЕбя, мЕня и т.д., а ведь можно этого избежать использовав слова с ударением на первый слог. и чем в таком случае это не косяк? это поправка к тем жёстким рамкам ибо это тоже входит в строку, это как на картине — берёзки как солдаты в строю, а тени куда попало
не загнать его в рамки закона
все безударные слова в стихах читаются согласно ритма с ударением на первый слог, и это надо учитывать при написании, подбирая слова с ударением на первый слог, а не надеяться на то что все знают какое в слове ударение, не обращая внимания на ритм.
Не знал, что так принципиально и настойчиво будете настаивать на своей позиции. Интересно бы ознакомиться с доводами противной «стороны».
а «с доводами противной «стороны»» так тут два варианта, те кто хочет совершенствоваться прислушиваются и обращают на это внимание, а остальные делают то что я описал в предыдущем комментарии, некоторые отправляют в чс, записывая во враги, мне при этом не тепло не холодно, а их стихи остаются не лучшего качества, хотя они выучили правила стихосложения чуть ли не наизусть.
Костя, я тебя люблю!)
*поэтически, есстессна*
Но.
Это же хорей! Ну что за тяп-ляпство?
Не разобраться в хорее — это просто наплевательское отношение к
читателям!
Вот нечаянно влепил плюс. Теперь ночь спать не буду…
Хотел ведь минус, но чета не туды дернуло…
А, если серьезно, может сердце-то по правде, а не по «хлюзде» поступило"? Иногда чувства, в глубине души сидящие, руки куда надо направляют
поцелуй-лоб-льзя-нельзя
где конфликт? где борьба противоречий?
Сами себе косяки привезли. Да-с((
— то на это точно нет.
И пусть.
Бодренькая ироничная милота.
«Мои губы — ее лоб» — ну что ж вы так с хореем.
Кучи запятых не хватает.
И бог с ними, с сверхсхемками
Ты катишься по наклонной. Скоро за
голоса раздавать начнешь.
На помойку ко мне не приходи. Одеколона не налью.
Пей политуру.
Во-вторых, винишко. Игристое. Сладенькое.
В-третьих, недочеты в удачном тексте можно поправить, а вот заведомо пустой текст в топку при любой технике. В этой дуэли, кстати, техничных текстов нет.
Показывай давай
Напугала. Я голоснул не помню за что. Где-то в конце.
Но зато там сбоев нет.
А, вспомнил! За Инчучуна. Мне Виннету нравился в детстве.
Это там где четырехстопным ямбом на плохих рифмах оттараторено, как на утреннике; где стихо начато с двуударного слова; и где в секвою с тыщи километров из томагавка попадают?
Ню-ню)
А куда он дымом пердит — неважно.) Если вверх — отлично! Если под себя — плохо.
Но он же все равно едет?
А если у него пару колес квадратных будут — никуда он не уедет, только дорогу разрушит. Перди — не перди, что в лоб, что по лбу.
Вот и выбирай…
Я за то, чтобы паровоз все равно ехал.
И пусть пердит куда попало.
Раз пердит, значит — живой…
Голос
В целом хорошо, живенько так.
Кстати лайфхак, как теперь говорят, со ступенькой — вещь известная)
Даже «нету» в этом монологе уместно. А вот сбои — нет.
договорничек