Серая кошка в черно-белую крапинку. "Неизвестные лица", 2010
Тяжело найти черную кошку в черной комнате. Особенно, если ее там нет.
Не знаю, как вы, но лично я обожаю герметичные триллеры. Если есть сюжет, где группа людей оказывается в непонятном месте и вынуждена взаимодействовать ради общих целей, не взирая на расовые и прочие предубеждения, то я -- ваш зритель, дайте две! Сюда же относится и приличная робинзонада: не обязательно жестокий выживач, вполне достаточно мягкого. Можно с некритичными рассуждениями о прахе всего сущего)).
Но в последнее время стало очевидным, что кинематографистам эта тема перестала быть интересной, да и поднять ее они уже не могут. Знаменитый "Лост", например, я смотреть не смог. Проблема в том, что здесь робинзонада это только ширма. На деле все действо -- очередная офисная драма с глубоким погружением в мир персонажей, при этом "глубокие" личности ведут себя, как дети на выезде. Сложно всерьез смотреть на будни пионерлагеря.
И вот случилось! Сериал, где герои очнулись в пустом городе и пытаются определиться, кто, куда и как. При этом им не нужно выживачествовать, а значит, можно будет без остатка отдаться захватывающему зрелищу! Интриги, манипуляции, подставы... Как же я был наивен. Впрочем, обо всем по порядку.
Должен сказать, пишется мне сейчас легко: я не боюсь проспойлерить сюжет. Смотреть сезон я бросил на половине, поэтому ничего судьбоносного не скажу при всем желании (можете читать относительно смело). Сам жанр триллера предполагает напряжение и психологизм. Сперва мы принимаем героев, а уже потом сочувствуем им, плачем вместе с ними или пугаемся. Но для этого поступки героев должны последовательны. Кому захочется переживать за картонку, выдающую случайные реплики?
В этом и кроется главная проблема сериала. Формально перед нами группа очень разных людей: импульсивная героиня с травмой детства, стойкий солдат, нечистый на руку быдлан, успешный финансист с кровью на руках, девочка-мажорка и прочие. И фильм выдерживает заявленные образы, но строго формально, увы.
Прелесть таких сюжетов в развитии персонажей, они меняются, вступают в вынужденные союзы или принципиальные конфликты. И тут "Лица" открыли для меня страшное -- киношники разучились показывать нормальное человеческое поведение. В погоне за дурно понятым саспенсом (напряжением) они полностью отбросили психологизм. В итоге все как бы разные люди на поверку ведут себя как один и тот же глиняный болванчик. И этот болванчик не меняется: что в начале, что в конце реакция персонажей всегда случайна, всегда истерична и всегда неадекватна ситуация.
Эмпатичная и "добрая" главгероиня яростно набрасывается на товарища по несчастью, пытаясь отобрать у него противогаз. Вы скажете, автор, так это же так психологично -- женщина отчаялась и отбросила этику в попытке спасти собственную жизнь! И ты, автор, сделал бы так на ее месте. Я отвечу, нет, нет, не факт. Во-первых, такое поведение для гг не характерно, везде она подавалась как эталон добродетели, даже в ущерб себе. Во-вторых, она это сделала размахивая пустой бутылкой и с криком "ради моей дочурки". То есть имеем психологизм, вывернутый ад абсурдум. Особенно учитывая, что у нее уже была возможность купить свое спасение и она отказалась (см.ниже). В-третьих, это откровенно неразумно. Персонажи уже давно в городе и знают, что им предлагается не коллективное самоубийство, а скорее, тест на взаимодействие. В-четвертых, это "испытание" потом не будет иметь очевидного смысла: пущенный газ безвреден, а ядовитые противогазы не представляются неразрешимой проблемой. В итоге никто не сделает никакого вывода вообще. Делаем вывод и мы -- испытание бессмысленное, это просто череда событий, ведущих в никуда.
То же и с остальными. Каждый по воле сценариста проявляет диаметрально разные качества. Недавний жмот вдруг становится щедрым, недавняя злючка рандомно проявляет доброжелательность. Но это всегда случайно, как карта ляжет. Много невыстреливших ружей. Например, эпизод с бабочкой. Ее оставляют как подарок, выращивают и выпускают -- чтобы она тут же погибла без явного смысла или цели.
В целом, надо сказать, группа не эволюционирует совсем. Это набор случайных радикалов, броуновское движение. Один из персонажей (быдлан) своими разрушительными действиями несколько раз вносит опасную смуту, что в другой ситуации, может поставить всю группу на грань выживания. Но никакого остракизма, никаких последствий -- ему дозволяется высказываться и на равных основаниях вести других, определять общую политику. Хотя он откровенная обезьяна, вдобавок гордящаяся этим. Можно возразить: он представляет животное начало, дубоватый, зато хитрый и сильный. Но нет -- его напинывает даже тростиночка-мажорка. Дедок-финансист голыми руками душит этого борова, а суровая смуглянка ростом и сложением с 12-летнюю девочку легко избивает и забирает одежду. Ни одной внятной идеи, кроме хамства и дешевой паранойи, он не высказывает. В нормальной группе такому человеку быстро бы указали его место. Не кулаками -- просто не принимали бы его всерьез. Но не в этом "психологическом" триллере.
Главгероиня постепенно стала вызывать глухое раздражение. Стало очевидно, что ни на какие мыслительные усилия она в принципе не способна. На словах она провозглашает высокие истины с ближайшего прогрессивного транспаранта, но на деле везде и всегда включается тот же барабанчик внутри черепа. Ее все время болтает между заботой о дочери (живущей в тепле и уюте в богатом доме матери; и героиня об этом знает), выкриками из толпы и первым попавшимся красивым жестом или высказыванием. Но выбор ее всегда неадекватен, а его реализация всегда истерична. Например: пытаясь выбраться к дочери (тогда она еще не знала про дом матери), она получила возможность купить возвращение ценой убийства соседа. Итог: героиня приходит к соседу, пугает его до цугундера, а потом разряжает пистолет в камеру с криками "мы не животные" и уходит. Сосед в офиге и зритель вместе с ним. Пистолет, естественно, никто потом не прибирает, зачем?
Таковы там все и всё. Все ситуации, сеттинг, атмосфера нагнетаемой таинственности сработали бы, не разыграй их создатели среди одномерных картонок с рандомизатором вместо мозга. Добавьте к этому особую наивность, свойственную телесериалам 80-90-х, и поймете, почему рука потянулась к пульту.
Очень жаль, потому что идея и окружение очень понравились. Буду надеяться, что кто-нибудь когда-нибудь даст интересной идее достойное воплощение.
