Романтизм и его все-все-все
Я прочитала рассказы первой группы, комментарии к ним и различным новостям о Турнире Романтизма и поняла: время пришло! Весна, судя по снегам, еще не пришла, я к успеху не пришла, а оно - да.
Итак, это ни на что не претендующий и ни к чему не обязывающий, написанный, как всегда, больше по фану, чем для чего-либо еще, блог с разбором главного жанра турнира потому что есть, мать их, еще и поджанры.
Давайте для начала быстренько разберемся с историей течения.
Краткая хронология событий
Хто знает когда. Появилось слово romance. Оно применялось к лирическим и героическим песням, а затем - к большим эпическим поэмам о рыцарях, которые писались на романских языках, а не на классической латыни.
↓
XVII век. В Англии появляется эпитет romantic для описания авантюрных, фантастических и живописных сюжетов, мест и чувств, противопоставляя их "разумному" идеалу классицизма.
↓
XVIII век. Слово romantic прочно связывается со всем "необычным" и "таинственным", что характерно для литературы Средневековья и Возрождения. Это значение закрепилось в эпоху предромантизма.
↓
Конец XVIII - начало XIX века. Именно в этот период слово "романтизм" в Германии, а затем во Франции и других странах становится названием нового художественного направления, которое осознанно противопоставило себя классицизму.
↓
От 1790 до 1840-х, в зависимости от страны. Расцвет жанра.
Дальше - новые и новые отголоски, особенно ярко проявившиеся в символизме как течении.
Таким образом, романтизм исторически - это, условно, первая половина XIX века. Но мы увидим, что авторы-романтики, в том числе в литературе, необязательно описывали свое время, а очень даже часто обращались к прошлому.
Литературный романтизм - это направление в европейской и американской литературе конца XVIII - первой половины XIX века, пришедшее на смену классицизму и Просвещению и во многом выросшее из сентиментализма. Если сентиментализм еще сохранял веру в "естественного человека" и гармонию чувства и разума, то романтизм сделал решительный шаг в сторону трагического разлада между идеалом и действительностью.
Характерные черты романтизма в литературе или чем тут еще мы занимаемся
Каждая из этих черт многократно описана в академических работах (А. Н. Веселовский, В. М. Жирмунский, М. Х. Абрамс, Р. Уэллек и др.) и энциклопедических статьях...
... но я постараюсь по-простому.
В целом, как нам всем говорили в школе, суть романтизма можно выразить одной фразой: исключительный герой (или героиня) в исключительных обстоятельствах. Романтический герой (или героиня) - бунтарь (вы меня поняли, я не буду каждый раз добавлять феминитивы даже если очень хочется), изгнанник, гений, часто стоящий над толпой. Он одинок, одержим сильной страстью (любовь, свобода, творчество) и находится в конфликте с обществом и мирозданием (да, все то же самое характерно и для героинь).
Вот и все, что можно знать о романтизме, чтобы написать работу в этом жанре. Но есть нюансы.
У этого жанра/течения есть несколько очень характерных черт. Стоит, однако, заметить, что мы вряд ли увидим все эти черты в каком-то одном произведении поэтому не надо пытаться сразу все их запихнуть. Так что для каждой я приведу несколько разных примеров для наглядности.
1. В центре - переживающая личность. Не разум, а страсть, воображение, интуиция стали главными инструментами познания. Литература превратилась в "исповедь души". Я тут для подготовки к Турниру читала книгу Луи Мегрона "Романтизм и нравы", так он утверждает, что основные черты романтизма - это гипертрофия воображения и гипертрофия чувствительности.
Примеры: лирика Дж. Г. Байрона, "Страдания юного Вертера" И. В. Гете (т.н. "предромантический импульс"), поэзия В. А. Жуковского.
2. Принцип двоемирия (и вообще двойничество, но особенно это касается именно мироощущения) - ключевой принцип, сформулированный немецкими романтиками. Существуют два мира: дольний, несовершенный, "болезненный", вообще наш бренный приземленный мир - и горний, идеальный, истинный. Искусство и любовь становятся теми путями, которые могут прорвать пелену обыденности и дать прикосновение к идеалу.
Примеры: "Золотой горшок" Гофмана (мир филистеров vs. мир поэтической мечты), "Генрих фон Офтердинген" Новалиса (поиск "голубого цветка" - символа абсолютного идеала).
3. Ирония и саморефлексия (романтическая ирония) - но это не сразу и не для всех а только для великих. В начале романтики творили на ну очень серьезных щах, но некоторые, возможно, самые умные, или талантливые, или просто с чувством юмора и склонностью к адекватности к этому пришли.
Вообще понятие "романтическая ирония" введено Фридрихом Шлегелем. Это постоянное осознание художником разрыва между идеей и ее воплощением, между воображением и словом. Автор то создает иллюзию, то разрушает ее, напоминая читателям, что перед ними - искусство.
Примеры: драматургия Людвига Тика ("Кот в сапогах" - пьеса, где зрители обсуждают действие на сцене), ироническая проза Гофмана ("Житейские воззрения кота Мурра" с двойным повествованием я сделала на эту книгу кучу отсылок в Командном турнире, а никто не понял, я рыдаль).
4. Интерес к фольклору, национальному духу и мифотворчество. Собирание сказок, легенд, песен воспринималось как прикосновение к чистому голосу народа. Более того, романтики сами творили новые мифы, видя в этом высшую задачу искусства.
Примеры: сборники народных песен А. фон Арнима и К. Брентано ("Волшебный рог мальчика"), "Сказки" братьев Гримм, песни западных славян в обработке А. С. Пушкина, малороссийские повести Н. В. Гоголя ("Вечера на хуторе близ Диканьки") как художественная стилизация народного мифологизма.
5. Историзм и обращение к Средневековью. В противовес классицизму с его античным идеалом романтики искали корни национальной души в Средневековье, в феодальном прошлом, в рыцарской этике. Это породило мощную традицию исторического романа и драмы.
Примеры: все романы Вальтера Скотта ("Айвенго", "Квентин Дорвард" и др.), "Собор Парижской Богоматери" Виктора Гюго, "Песнь о Нибелунгах" в переложении романтиков.
6. Жанровая реформа и синтез. Исчезает строгая иерархия жанров. Важнейшая черта - взаимопроникновение лирики, эпоса и драмы.
Примеры: "Паломничество Чайльд-Гарольда" Байрона - лиро-эпическая поэма, "Фауст" Гёте соединяет лирику, драму, философию.
Есть еще национальные особенности, но, думаю, мы их разбирать не будем.
Немного о поджанрах
Тут как всегда: в рамках нам плохо, тесно, скучно, мы уходим все дальше и все изощренней. Если вы писатель, то есть шанс таким образом создать новый поджанр.
Какие поджанры выделяют в романтизме:
- Исторический роман. Одно из главных художественных открытий эпохи. Его основоположником считается Вальтер Скотт.
- Готический роман (или “черный роман”). Уходит корнями в предромантизм и строится на таинственных приключениях, мистике и фантастике. В центре повествования часто — демоническая личность или неразрешимая тайна, как в романах Анны Радклиф.
- Философский роман. В отличие от философской прозы Просвещения, тяготевшей к притче, романтический философский роман ближе к мифу. Например, “Генрих фон Офтердинген” Новалиса, где поиск “голубого цветка” становится символом стремления к недостижимому идеалу.
- Авантюрный роман. Этот поджанр впитал элементы рыцарского и плутовского романов. Классический образец - “Граф Монте-Кристо” Александра Дюма-отца.
- “Роман становления”. Наследуя традицию гетевского “Вильгельма Мейстера”, этот тип романа был особенно актуален для немецких романтиков, которые исследовали в нем путь духовного и творческого развития личности.
Говоря о малых формах, нельзя не упомянуть романтическую новеллу. Она стала гибридным жанром, где реальность тесно переплелась с фантастикой, а мир “обыденный” столкнулся с миром “волшебным” (опять то самое двоемирие). Непревзойденным мастером такой новеллы был Э. Т. А. Гофман (“Золотой горшок”, “Крошка Цахес”). Вообще есть мнение, что Гофман создал целый поджанр "гротескного романтизма".
А теперь мы - не в первый раз! - выйдем на тонкий лед и попробуем разобрать рассказы первой группы в свете всего того, что написано выше.
Пойдем по очереди. Названия рассказов я вам писать не буду - кто не читал, лучше сначала ознакомьтесь сами и составьте свое мнение. Кто читал, тот узнает.
Я честно пыталась выискать хоть что-то характерное, но увы. Может, у кого-то получится? Этот рассказ ну никак не относится к романтизму, а представляет собой юмористическую миниатюру с элементами гротеска и обманутого ожидания. В нем нет ключевого для романтизма двоемирия и трагического разлада идеала с действительностью - напротив, мир героя уютно-бытовой так что надо писать на новый Бумажный Слон №18. Жанрово рассказ ближе всего к ироничному "перевертышу" или сказу с двойной оптикой.
Классический романтический сюжет: конфликт с душной академической (средой? иерархией? сильными мира академии?) толкает героя на бегство из столицы, а погружение в жизнь провинциального городка и дикую природу возвращает утраченную цельность. Это просто кричит "РОМАНТИЗМ"! Плюс там явная поэтизация "простой", "естественной" жизни, лоно природы, вот это все. Вполне в духе романтизма.
Явный романтизм, возможно, с готическими и фантастическими элементами, все как завещали нам Гофман и Мериме. В основе сюжета классическое романтическое двоемирие: холодный, прагматичный мир искусствоведческой экспертизы сталкивается с иррациональной, жуткой тайной, заключенной в античной статуе. Сама Эгерия - не просто артефакт, а трагический образ "живой души, заточённой в камень", что отсылает к излюбленному романтиками мотиву оживающей статуи и проклятия, длящегося столетиями. Я не шучу: "Венера Илльская" Мериме, "Мраморная статуя" Эйхендорфа, "Каменный гость" и "Медный всадник" Пушкина и т.д., и т.п. Пробуждение в Алисе давно угасшей способности чувствовать через мистический контакт с нимфой - это типично романтическая история преображения циничной личности, которая в финале совершает иррациональный, но глубоко человечный поступок, освобождая пленницу ложным заключением. В общем, подготовка налицо, мое уважение.
Этот рассказ - чистая романтическая новелла с готическим подтекстом, выстроенная вокруг культа любви, памяти и искусства. Таинственный джентльмен с неестественно бледной кожей, уходящий перед рассветом - это типичный для романтизма образ вечного странника, бессмертного возлюбленного, чье существование целиком подчинено одной трагической страсти. Честно говоря, можно было бы усилить соответствие жанру, но об этом я лучше напишу под рассказом.
И этот рассказ - мрачная романтическая новелла с трагическим готическим звучанием и культом искусства. Главный герой, подобно байроническому герою, одинок и одержим идеей спасения прекрасного от пошлой толпы. Финал, в котором никто не понимает героя, лишь усиливает романтическое одиночество бунтаря, принесшего в жертву своему божеству (то есть искусству как он его понимает) все - честь, жизнь и, может быть, саму душу.
Так что в целом первая группа очень хорошо справилась! Выбирайте чем хотите, но романтизм говорит, что надо сердцем 
Напоследок вам списочек, чего бы еще почитать из романтизма, пока ждем следующую группу:
1. И. В. Гёте - Фауст
Философская трагедия о титанической личности, заключившей договор с дьяволом ради абсолютного знания и полноты жизни. Стала символом романтического томления по бесконечному.
2. Новалис - Генрих фон Офтердинген
Роман-миф о странствующем поэте и поиске "голубого цветка" - ключевой символ всего немецкого романтизма, воплощающий недостижимый идеал.
3. Э. Т. А. Гофман - Золотой горшок
Эталонная сказочная новелла о двоемирии, где мир филистеров-обывателей сталкивается с поэтической фантазией и магией.
4. У. Вордсворт и С. Т. Кольридж - Лирические баллады
Сборник, ставший манифестом английского романтизма, провозгласивший культ природы, простого языка и воображения.
5. Дж. Г. Байрон - Паломничество Чайльд-Гарольда
Поэма, создавшая архетип "байронического героя" — пресыщенного миром скитальца-бунтаря, одолеваемого "мировой скорбью".
6. Мэри Шелли - Франкенштейн, или Современный Прометей
Готический роман-предупреждение об ответственности творца перед своим созданием и трагическом одиночестве всего "иного".
7. Виктор Гюго - Собор Парижской Богоматери
Масштабное историческое полотно, построенное на романтических контрастах (гротескная внешность и прекрасная душа), где главным героем выступает сам готический Собор.
8. А. С. Пушкин - Цыганы
Вершина русской южной ссыльной поэмы, где романтический герой Алеко, несущий эгоцентрический бунт, терпит крах при столкновении с "естественной" жизнью и свободой другого человека.
9. М. Ю. Лермонтов - Герой нашего времени
Первый русский психологический роман, создающий законченный портрет "лишнего человека".
10. Эдгар Аллан По - Падение дома Ашеров
Канонический образец "страшного" рассказа, где через готическую атмосферу и мистический сюжет исследуется тема ужаса, распада и проклятия, передающегося из поколения в поколение.
А теперь нужно уже остановить этот поток буков. Надеюсь, это было хоть кому-то полезно/интересно/не так утомительно, как могло бы.
Всегда ваша, кроме случаев, когда не ваша,
Лис Уильямс
____________________
На обложке - "Душа розы", Д. У. Уотерхаус
Однако поддаваться нельзя! С середины века уже господствует реализм, но элементов романтизма никто не отменял.
Картинку брала отсюда — верю, что романтизм, но автор жанровых указаний не оставил. Как, впрочем, почти все они.
Да, и в догонку. Очень странно смотрелась бы данная иллюстрация применительно к творчеству такого яркого романтика, как лорд Байрон. Не так ли?
Надеюсь, вам было интересно ознакомиться с ходом моих мыслей. А то тут кое у кого возникло желание забросать меня камнями…
У меня (тянет руку), у меня есть представление о романтизме в живопИси и в искусстве уцелом. Все ты правильно поставила, ты молодец.
Это вообще очень общее понятия. И им легко жонглировать.
Это что-то в воздухе? Вчера эпичный срач за химию, а сегодня намечается баттл (поправила пенсне) за искусство? Эх
Мне кажется, прерафаэлизм часть романтизма. Или, покрайней мере, вдохновлялся им.
Ты, пж, на все группы напиши.
И на уютные фантастику/фентези, если сможешь. Мерси.
Уютные гномики и феечки мне понятнее уютных гуманоидов.
Хотя вот Валл-и может быть отчасти уютной фантастикой.
Посмотрим, что скажут читатели.
Спасибо Лисоньке за блог.
Приятно вас снова
видетьчитать здесь.вчем разница между роамнтизмом и магреализмом?
Как-то так.
Совершенно согласна с вашей оценкой работ первой группы. Четверо из пяти авторов написали очень даже то, что было нужно. Надеюсь, что и остальные не подкачают. И хотелось бы, чтобы они были не только писателями, но и читателями. Хотя бы из уважения к организатору.
В меньшей степени, но тоже есть признаки. Он интроверт, его любовь к Ирен Адлер вполне в духе жанра. Ну и вообще, странный и гениальный. На скрипке опять же играет в одиночестве…
Но для меня самый яркий, конечно, Снейп.
тоже грешила этим в свое время
Светлая память Алану Рикману, это исключительно его заслуга.