Безусловно, какую-то полезную информацию в них почерпнуть можно.
Но при этом опять-таки это — не магическая пилюлька, выпив которую, начинаешь хорошо писать.
Могу привести историю из жизни.
Пару лет назад меня пригласили в качестве гостя на открытие курсов сценаристов (я в Канаде живу, если что) как победителя сценарного конкурса провинции в том году.
Пришла я, значит, к ним, и участники все представляются, рассказывают о себе. Слушаю я их и дивлюсь — все они уже отучились на трёх-четырех=пяти курсах сценаристов, прошли разные мастер-классы и семинары — и вот они теперь здесь, в надежде,, что уж вот этот-то курс поможет им написать или улучшить их сценарий.
И раз я была победителем сценарного конкурса, которые многие из них несколько лет штурмовали, меня первым делом спросили, какие сценарные курсы я могу порекомендовать как самые эффективные, какие заканчивала я.
И я им — а я ни на один сценарный курс не ходила. Я прочитала несколько сценариев любимых фильмов, а потом села, написала свой первый в жизни сценарий, отправила его на конкурс — ну и вот…
И некоторые слушатели на меня, кажется, за такой ответ обиделись
И — да, уже похже я высянила, что с том сценарии у меня были ошибки по форматированию, которые я могла бы избежать, если бы закончила курсы. Однако они не помешали сценарию победить, потому что., как мне сказали потом члены жюри, форматировать можно научить любого. А вот создать униккальное содержимое и хорошо его подать — тут механического рецепта нет, и на курсах этому не научат.
У нас с Андреем — не было такого, чтобы пришлось именно писать новый текст.
Но редактор попросила один рассказ в сборнике заменить. Так что пришлось подбирать в пару новый.
Что было самое сложное? Вычленить в текстах ту самую общую «созвучность», которая позволила бы органично (а не белыми нитками) сшить их в пару.
Ну а потом, когда пары были готовы, сложно было огранизовать их в сборике так, чтобы они ещё и логично подходили под сквозную символику (у нас с Андреем это годы китайского гороскопа)
Как мне кажется, это палка о двух концах.
С одной стороны, если сериал пользуется спросом, то это явное благо — ибо тиражи, продажи, читатели, популярность и т.п. С другой стороны, если издатель требует продолжение сериала, а ты — всё, выдохся, и креативный колодец иссяк, и ты начинаешь высасывать продолжение из пальца (да ещё и «срессуешь» по этому поводу) — то это явно вред.
Эту информацию можно довольно свободно найти в сети, но это процесс трудоёмкий. Нам же хочется, чтобы в одном месте лежал один полный список, а мы бы пункт за пунктом по нему шли. Но такой «лафы» — увы — нет )) Нужно бегать и мониторить.
Из общих наводок — две основных:
— конкурсы, особенно те, где в призах — публикации в солидных изданиях. Рекомендация — подписаться на группы и паблики, где регулярно проходят такие конкурсы и следить за новостями.
— отборы в тематические сборники. Рекомендация — подписаться на тех, кто эти сборники регулярно составляет — и следить за объявлениями.
Чтение литературы точно не повредит!
А вот насчёт того, чтобы учиться именно на рассказах — я бы лично не стала так однозначно утверждать. У каждого свой путь.
Но лично я видела целый ряд практических преимуществ в том, чтобы учиться именно на рассказах. Писать их в разы быстрее, чем романы, соответственно, чаще есть возможность «обкатывать» их на конкурсах и получить куда больше отзывов и критики. Чаще есть возможность пробовать себя в новых жанрах, экспериментировать, поднимать новые темы и т.п. Иначе говоря, с рассказами «оборот» быстрее, чем с романами, соотвественно, и проблемные моменты, над которыми тебе, как автору, нужно работать, становятся видны быстрее.
Но это был лично мой путь; у кого-то, возможно, он совсем другой…
В каждом сборнике все рассказы разбиты по парам, в каждой паре — один рассказ от автора-мужчины и один — от автора-женщины.
Общее число пар рассказов разное в каждом сборнике, где-то от девяти до тринадцати.
Ах, если бы где-то был один универсальный, чёткий и понятный ответ на этот вопрос!
Но его, как мне кажется, нет. У каждого конкурса свои особенности, своя «кухня», своя аудитория, свои предпочтения, и то, что может помочь в одном конкурсе совсем необязательно поможет в другом.
Ну и наконец, критерии отличаются ещё и в зависимости от того, что это для автора — игра или писательство
В общем, если и есть какой-то более-менее пдходящий ответ на этот вопрос, то он — банален и с практической точки зрения не особо помогает: нужно написать по-настоящему хороший по всем параметрам текст. Действительно хороший текст в итоге всё равно найдёт себе «дорогу», даже если и не победит на каком-то отдельно взятом конкурсе.
Вставлю свои пять копеек насчет «ждать».
Как мне кажется, даже если побеждать и при этом просто ждать, то ждать можно очень долго. И не факт, что в итоге дождёшься. Нет, конечно, есть и те, к кому сами приходят. Но, на мой взгляд, так везёт далеко не каждому, это скорее исключение, чем правило. И потому мой совет — действовать. Под лежащий камень… ну, вы понимаете :)
Нет, легко это точно не получается! Ведь нужно не просто собрать «созвучные» рассказы, концепция сборника требует, чтобы рассказы были именно «парными» и отражали точку зрения мужчины и женщины на одну и ту же тему и проблему. Поэтому надо было подибирать рассказы так, чтобы они были и на одну тему, и со схожей проблематикой, и со схожим жанром, и желательно, чтобы раскрывали тему по-разному… В общем, процесс очень трудоемкий.
Составление сборника отдают самим авторам, а он них требуется отдать готовый продукт редактору. Мы с Андреем (второй сборник — «По ту сторону отражений») решили, что кто-то один должен принимать решение по составлению, иначе процесс очень затянется. В итоге сборник составляла я, а Андрей или одобрял, или нет. Сразу могу сказать, что он всё одобрял
Ну, а потом уже сборник уходит редактору, и следующее слово — за ним.
Но при этом опять-таки это — не магическая пилюлька, выпив которую, начинаешь хорошо писать.
Могу привести историю из жизни.
Пару лет назад меня пригласили в качестве гостя на открытие курсов сценаристов (я в Канаде живу, если что) как победителя сценарного конкурса провинции в том году.
Пришла я, значит, к ним, и участники все представляются, рассказывают о себе. Слушаю я их и дивлюсь — все они уже отучились на трёх-четырех=пяти курсах сценаристов, прошли разные мастер-классы и семинары — и вот они теперь здесь, в надежде,, что уж вот этот-то курс поможет им написать или улучшить их сценарий.
И раз я была победителем сценарного конкурса, которые многие из них несколько лет штурмовали, меня первым делом спросили, какие сценарные курсы я могу порекомендовать как самые эффективные, какие заканчивала я.
И я им — а я ни на один сценарный курс не ходила. Я прочитала несколько сценариев любимых фильмов, а потом села, написала свой первый в жизни сценарий, отправила его на конкурс — ну и вот…
И некоторые слушатели на меня, кажется, за такой ответ обиделись
И — да, уже похже я высянила, что с том сценарии у меня были ошибки по форматированию, которые я могла бы избежать, если бы закончила курсы. Однако они не помешали сценарию победить, потому что., как мне сказали потом члены жюри, форматировать можно научить любого. А вот создать униккальное содержимое и хорошо его подать — тут механического рецепта нет, и на курсах этому не научат.
Но редактор попросила один рассказ в сборнике заменить. Так что пришлось подбирать в пару новый.
Что было самое сложное? Вычленить в текстах ту самую общую «созвучность», которая позволила бы органично (а не белыми нитками) сшить их в пару.
Ну а потом, когда пары были готовы, сложно было огранизовать их в сборике так, чтобы они ещё и логично подходили под сквозную символику (у нас с Андреем это годы китайского гороскопа)
С одной стороны, если сериал пользуется спросом, то это явное благо — ибо тиражи, продажи, читатели, популярность и т.п. С другой стороны, если издатель требует продолжение сериала, а ты — всё, выдохся, и креативный колодец иссяк, и ты начинаешь высасывать продолжение из пальца (да ещё и «срессуешь» по этому поводу) — то это явно вред.
Из общих наводок — две основных:
— конкурсы, особенно те, где в призах — публикации в солидных изданиях. Рекомендация — подписаться на группы и паблики, где регулярно проходят такие конкурсы и следить за новостями.
— отборы в тематические сборники. Рекомендация — подписаться на тех, кто эти сборники регулярно составляет — и следить за объявлениями.
А вот насчёт того, чтобы учиться именно на рассказах — я бы лично не стала так однозначно утверждать. У каждого свой путь.
Но лично я видела целый ряд практических преимуществ в том, чтобы учиться именно на рассказах. Писать их в разы быстрее, чем романы, соответственно, чаще есть возможность «обкатывать» их на конкурсах и получить куда больше отзывов и критики. Чаще есть возможность пробовать себя в новых жанрах, экспериментировать, поднимать новые темы и т.п. Иначе говоря, с рассказами «оборот» быстрее, чем с романами, соотвественно, и проблемные моменты, над которыми тебе, как автору, нужно работать, становятся видны быстрее.
Но это был лично мой путь; у кого-то, возможно, он совсем другой…
Общее число пар рассказов разное в каждом сборнике, где-то от девяти до тринадцати.
Но его, как мне кажется, нет. У каждого конкурса свои особенности, своя «кухня», своя аудитория, свои предпочтения, и то, что может помочь в одном конкурсе совсем необязательно поможет в другом.
Ну и наконец, критерии отличаются ещё и в зависимости от того, что это для автора — игра или писательство
В общем, если и есть какой-то более-менее пдходящий ответ на этот вопрос, то он — банален и с практической точки зрения не особо помогает: нужно написать по-настоящему хороший по всем параметрам текст. Действительно хороший текст в итоге всё равно найдёт себе «дорогу», даже если и не победит на каком-то отдельно взятом конкурсе.
Как мне кажется, даже если побеждать и при этом просто ждать, то ждать можно очень долго. И не факт, что в итоге дождёшься. Нет, конечно, есть и те, к кому сами приходят. Но, на мой взгляд, так везёт далеко не каждому, это скорее исключение, чем правило. И потому мой совет — действовать. Под лежащий камень… ну, вы понимаете :)
Составление сборника отдают самим авторам, а он них требуется отдать готовый продукт редактору. Мы с Андреем (второй сборник — «По ту сторону отражений») решили, что кто-то один должен принимать решение по составлению, иначе процесс очень затянется. В итоге сборник составляла я, а Андрей или одобрял, или нет. Сразу могу сказать, что он всё одобрял
Ну, а потом уже сборник уходит редактору, и следующее слово — за ним.