Импровизация

ИНТЕРЬЕР. КВАРТИРА СТАНДАРТНОГО МНОГОКВАРТИРНОГО ДОМА. ВЕЧЕР*

МОЛОДОЙ МУЖЧИНА стоит у окна и смотрит на ясное закатное небо. За окном – Большое Окружное Кольцо, или БОК, по которому в обе стороны движется бесконечный поток машин. БОК – не только одна из самых оживлённых трасс, но и граница Столицы, за которой до самого горизонта простираются поля и перелески. Кое-где среди полей возвышаются башни высоток. Это Столица разрастается, проникая в зелень природы бетонными метастазами. Лицо мужчины не выражает никаких эмоций. Вид за окном ему привычен, и даже яркие краски заката не вызывают отклика в его глазах.

***

Выходной заканчивался, и Егор был даже рад этому. Он проспал почти до обеда, а когда наконец добрался до кухни, оказалось, что холодильник пуст. Можно было бы, конечно, позавтракать куском хлеба с майонезом, но хлеба тоже не было. Чертыхнувшись и отругав себя за вчерашнюю лень, он выпил кофе и отправился в ближайший супермаркет, чтобы запастись полуфабрикатами на неделю и купить что-нибудь, радующее и согревающее душу, на вечер.

В 18.00, как обычно, в последнее воскресенье месяца, сработало уведомление и в телефоне, и в «умных» часах. Пришёл сценарий на следующий месяц. Егор открыл его, пробежал глазами и усмехнулся. Ничего нового. И сегодня, и завтра, и через неделю самой яркой картинкой его дней будет закатное небо, соединяющееся с землёй где-то там, далеко за границей Столицы.

НАТУРА. ОЖИВЛЁННАЯ УЛИЦА ДЕЛОВОГО ЦЕНТРА СТОЛИЦЫ. УТРЕННИЙ ЧАС-ПИК

Егор выходит из метро и направляется к высокому серому зданию неподалёку. Большие стеклянные двери здания распахнуты настежь. Людской поток офисных работников устремляется через турникеты к лифтам.

ИНТЕРЬЕР. ОФИСНОЕ ЗДАНИЕ. УТРЕННИЙ ЧАС-ПИК

Лифты лениво открывают створки, словно огромные чудовища, неторопливо пожирающие людскую очередь. Чудовище-лифт поднимается медленно, выплёвывая на каждом этаже одну-двух проглоченных им жертв, и ползёт выше. Офис Егора – на предпоследнем, двадцать девятом этаже. Егор выходит из лифта и, прикладывая пропуск к валидатору, проходит в офис компании, где он работает. ДЕВУШКА на ресепшн, не поднимая головы от монитора, кивает в ответ на его приветствие. Он заходит в кабинет, где, кроме него, за одинаковыми столами сидят ещё НЕСКОЛЬКО ЧЕЛОВЕК. Егор здоровается, плюхается в кресло за своим столом, включает компьютер и делает вид, что работает, хотя его мысли заняты совсем другим.

***

Когда-то Егор думал, что жить по сценарию – замечательная идея. Нет, ну а что? Все хотят смотреть увлекательные фильмы. И в актёры тоже многие не отказались бы записаться. А тут – у каждого есть роль, каждый – и актёр, и зритель. Братья Люмьер сто семьдесят лет назад перевернули мир, показав ему синематограф. Правда, мир не сразу понял, что он перевёрнут. Зато, когда понял, тут и понеслось! Даже летоисчисление теперь ведётся не от сотворения мира и не от рождества Христова, а с того самого года, когда появилось кино. Поначалу чёрно-белое и немое, оно обрело звук и цвет. Появилось телевидение, и кино начали смотреть, не выходя из дома. Затем фильмы стали интерактивными, у зрителей появилась возможность выбирать поворот сюжета и финал. Но, как всегда бывает, источник идей истощился. А когда людям не хватает хлеба или зрелищ, это ведёт к неприятностям.

До сих пор ведутся споры, кому первому в голову пришла гениальная мысль сделать актёрами всех и решить множество проблем сразу. Амплуа распределяются ещё в начальной школе, и сменить амплуа непросто. Для этого нужно сделать что-то действительно выдающееся в рамках сценария. Сценарий, кстати, создаётся искусственным интеллектом и направляется каждому ежемесячно. Нет, сценарий не расписывает каждый шаг. Он только чётко определяет границы, в которых существует герой, обозначает основное место действия и направление, в котором следует двигаться герою. Если кто-то хочет сменить место действия, он должен направить запрос в Совет Главного Режиссёра за полгода до желаемого переезда. Обычно такие запросы удовлетворяются. Егор испытал это на себе, перебравшись из небольшого городка на юге в Столицу. В то время он ещё мечтал о высоком рейтинге, о славе и узнаваемости, о миллионах просмотров и внимании поклонниц. Да, все вокруг стали актёрами, но только единицы получили «звёздный» статус. Чтобы выбиться в «звёзды», нужно заявить о себе, сделать так, чтобы именно твой канал выбирали зрители. Егор не был красавцем, не изобрёл ничего нового, а его сценарий не предлагал ему неожиданных поворотов сюжета. Никому не интересна жизнь обычного офисного работника.

ИНТЕРЬЕР. КВАРТИРА ЕГОРА. ВЕЧЕР

Егор ужинает и устраивается в кресле перед компьютером. Он проверяет рейтинг, видит на экране цифру «0», но лицо его при этом ничего не выражает. Он включает один из популярных каналов. На экране мелькают яркие машины, герой фильма рассказывает что-то, оживлённо жестикулируя и постоянно приглаживая волосы, которые тут же растрёпывает ветер от проносящихся мимо автомобилей. Егор, не глядя на экран, открывает блокнот и что-то рисует, периодически задумываясь и покусывая карандаш. Так он проводит несколько часов и отправляется спать далеко за полночь.

***

Однажды, листая каналы, Егор наткнулся на подборку ретро-съёмок. От нечего делать он пролистал их, но вдруг что-то задержало его на одном из коротеньких фильмов, снятых теми, кто когда-то называл себя «блогерами». Двое, похоже, муж и жена, путешествовали с тяжеленными рюкзаками по лесным и горным просторам, где, кроме них, почти не встречались люди. Лохматая собака составляла им компанию и даже носила на спине свой собственный «рюкзачок». Герои жили в палатке, останавливались в охотничьих домиках, ловили рыбу, пугали свистом медведей и жарили грибы на крохотной походной печке. Они не снимали себя, они снимали мир вокруг: островерхие заснеженные горные хребты, бурные реки, несущие воду с ледников, кедровники, диких коз на зелёных склонах, табуны лошадей…

Егор потерял покой. Похоже, остались места, где не существует ни камер, ни рейтингов, ни сценариев. Ведь если людей почти нет, то нет и актёров! Да только вот вырваться туда из прописанного сценария не получится. Даже если он подаст заявку, её не одобрят. Невозможно сменить место проживания на другое, если это другое не оборудовано камерами.

Поначалу он попытался забыть об увиденном в фильме. Жил прежней жизнью и даже пробовал «раскачать» свой канал, шатаясь по ночному городу в поисках приключений. Однако приключения не торопились на встречу с Егором. Заснеженные вершины на горизонте не давали ему покоя, будоража его сон по ночам и мешая сосредоточиться на работе.

Наверное, со временем Егор бы успокоился, махнул рукой на мечту, но однажды утром начальник устроил ему выволочку за допущенную в документах ошибку и отправил на производство разбираться и устранять проблему. Производственный комплекс располагался в пригороде Столицы, за БОК. Егору очень не хотелось туда ехать, а затем и возвращаться пригородным поездом, однако именно эта поездка подарила ему надежду на то, что мечту можно исполнить.

Приехав на место и решив вопросы с документами, он прошёл вдоль цеха в сторону склада и остановился, наблюдая за погрузкой ящиков в огромные фуры. Конечно, здесь тоже всё было под камерами. Но вот фура загружена, отъезжает от пандуса и останавливается в стороне, у края площадки, с одной стороны которой, как раз вдоль забора, тянется полоса густого кустарника. Здесь водитель должен дождаться, когда отгрузка будет проведена в системе. После этого ворота откроются, и фура отправится по назначению. Егор обошёл площадку несколько раз и обнаружил, что если фура останавливается ближе к кустарнику, то кузов фуры, а вернее, его ворота, попадают в «слепую» зону, и только кабина водителя находится под прицелом зоркого ока камеры.

Егор приезжал на производство ещё несколько раз, чтобы убедиться в правильности первых наблюдений. Он рисовал в стареньком блокноте от руки схемы, чтобы проверить, не попадёт ли фура в поле видимости других камер. Несколько точек представляли риск, и фура должна была остановиться на определённой позиции, чтобы её кузов оставался вне поля видимости.

Оставалась лишь одна деталь. Задние ворота кузова закрывались на кодовый замок сразу после погрузки. Но и эту проблему Егор решил. Код отражался в электронных документах, ему нужно было только отследить это сразу, как только фура отъезжала от пандуса к месту ожидания.

НАТУРА. ПРОМЗОНА В ПРИГОРОДЕ СТОЛИЦЫ. ВЕЧЕР

Егор выходит из ворот предприятия, на ходу сообщая по телефону начальнику, что вопрос он успешно решил, хотя и пришлось задержаться, поэтому завтра он на работу не выйдет. Закончив разговор, он проходит ещё несколько метров, суёт руку в карман, хлопает себя по лбу, словно вспоминая о чём-то важном, и снова возвращается к воротам.

***

Егор, изображая, что ищет что-то, выпавшее из его кармана, прошёл мимо склада, свернул к стоянке фур и нырнул в заросли кустарника.

Первая фура остановилась неудачно. Однако уже вторая встала именно так, как нужно было Егору. Он открыл рабочее приложение в телефоне и нашёл код. Забраться в кузов оставалось делом техники, и уже через несколько минут, закрыв за собой ворота фуры и погрузившись в полную темноту, Егор почувствовал, как пол качнулся. Машина отправилась в путь.

В небольшом рюкзаке, с которым он обычно ходил на работу, у Егора была бутылка воды, пара бутербродов и яблок. Он надеялся продержаться день, чтобы не просто уехать подальше от столицы, но ещё и изменить направление своего длинного пути. Говорят, раньше людей отслеживали по сигналам телефонов, однако с появлением многочисленных камер необходимость в этом отпала. Телефоны и «умные» часы теперь использовались только для связи и для того, чтобы автоматически привязывать своего владельца к ближайшей камере. Съёмки канала не должны прерываться. Но Егора не начнут искать раньше, чем через три дня. Он разумно выбрал именно четверг, чтобы иметь запас времени. Возможно, и в понедельник начальник его не хватится, решив, что не очень примерный сотрудник заболел или отходит от слишком бурных выходных. Конечно, начальник может подключиться на его канал и проверить, чем занят Егор, но вряд ли он станет утруждаться. Часы Егор предусмотрительно оставил дома, и трансляция его канала ведётся, хотя его самого нет в кадре. Да, конечно, это строго наказывается, но он надеялся, что успеет скрыться до того, как его обман раскроется. К тому же нулевой рейтинг его канала был подтверждением того, что зрителей у него нет.

Мерное покачивание убаюкало Егора, и он провалился в сон. Разбудил его резкий толчок. Фура остановилась. Егор аккуратно приоткрыл створку ворот и выглянул. Ночная темнота окружала большую стоянку таких же фур, и, понимая, что здесь он не знает расположения камер, Егор на свой страх и риск выскользнул из кузова и, делая вид, что он никуда не торопится и ни от кого не прячется, направился к трассе. Дальше он решил передвигаться автостопом, но первую машину следовало искать подальше от стоянки, где осталась фура, а лучше – в другом направлении, поэтому он решительно зашагал до ближайшего перекрёстка.

***

Перейдя вброд хоть и мелкую, но бурную речку, Егор поднялся по склону и замер. Долгая дорога, страх наказания за отход от сценария и обман с часами, унылые столичные будни да и вся прошлая жизнь с камерами, ракурсами, рейтингами словно рассыпались пылью на ветру, дующем со стороны гор. А горы, те самые, островерхие и заснеженные, поднимались впереди, отгораживая его от мира.

Егор раскинул руки и, набрав полную грудь воздуха, впервые в жизни закричал во всё горло. Свобода! Эхо вернуло ему крик, словно позвав за собой, и он зашагал по едва виднеющейся тропинке. Там, километрах в двадцати, как ему рассказали в небольшом посёлке, где он покупал товары в дорогу, есть охотничий домик с банькой. Охотники в этих краях бывают редко, да и те предпочитают свои палатки. Месяц-другой Егор решил провести в одиночестве, привыкнуть к новому для него миру. Ну, а потом можно будет податься в егеря. Говорят, их здесь не хватает. Он ещё раз взглянул на вершины на горизонте и подмигнул самой высокой и заснеженной из них.

ИНТЕРЬЕР. СТОЛИЦА. ОФИСНОЕ ЗДАНИЕ. ДЕНЬ

РЕЖИССЁР (подтянутый седовласый мужчина в твидовом пиджаке и джинсах) смотрит из окна на шумную столичную улицу. По дороге непрерывным потоком тянутся машины. Люди спешат по своим делам. У большого торгового комплекса напротив красуется светящийся биллборд. На биллборде сменяют друг друга картины природы: бурный водопад, заснеженные вершины гор, густой хвойный лес, луга, поросшие высокой травой. Затем появляется надпись: «Не пропустите! Новый канал! Самый оригинальный сценарий! Герой, покоряющий дикую природу!»

Режиссёр, обращаясь к ПОМОЩНИКУ (молодой человек в строгом костюме), негромко произносит:

- Я же говорил, что иногда героям полезно позволять импровизировать. Этот канал обречён на успех.

Помощник смотрит на биллборд и бесстрастно произносит:

- Жаль, что он так и не узнает, какие сумасшедшие у него рейтинги.

КОНЕЦ ФИЛЬМА

* Согласно правилам оформления сценария, каждая сцена начинается с указания вида места (натура либо интерьер), названия места и времени. Эта информация указывается заглавными буквами. Также заглавными буквами указываются все персонажи в сценах, даже если их роли эпизодические.