Дед, как тебя зовут?

Осенняя ночь отживала свои последние минуты, медленно отползая от посёлка. Напоследок она ухнула филином над большим домом, стоявшим на отшибе, и растворилась в лесу на вершине ближнего холма, уступив место предрассветной серости.
Чуть слышный скрип калитки в тишине раннего утра заставил Яну вздрогнуть. Выронив ведро, она резко оглянулась. Во дворе стояла смутная фигура в шляпе, ветер шевелил чёрные остатки изношенной одежды. «Джиперс Криперс» — пронеслась мысль. Сердце остановилось, потом бешено забилось где-то в сапоге, грозя прорвать резину голенища. Яна глубоко вдохнула, но закричать не успела.
— Хозяюшка, прости. Не нарочно. Мне всего лишь хочется отдохнуть. Не приютишь странника?
Фигура подошла ближе, и «хозяюшка» разглядела большие бесцветные глаза, обветренное измождённое лицо, седые волосы, спутанными клочками цепляющиеся за плечи, и длинную нечёсаную бороду. Незнакомец бросил на землю мешок, размял руки.
— Я… я… да, конечно, проходите. — Яна нервно теребила ворот свитера, косынка съехала набок, русые кудри облепили щёку. — Я только корову подою. Вы, наверно, проголодались.
Странник оживился.
— Да-да, благодарствуйте, хозяюшка. Очень голоден. А моя спутница тут подождёт.
Яна оглянулась, новый испуг поднялся душной пылью, ощерил чудовищные клыки — поблизости никого не было.
«Юродивый»…
— П-пойдёмте в дом. — Одинокая и уже не юная особа чувствовала себя незащищённой, но отказать не осмелилась. От старика её смятение не ускользнуло.
— Да не бойся. Путешествую по свету. Вот и забрёл в вашу глушь.
— А что за спутница? — От робости перед сумасшедшим дрожали ноги, но любопытство взяло верх. — Вы заблудились? — На всякий случай Яна не стала запирать входную дверь.
— Ну, что-то вроде того, — почти неразборчиво пробормотал старик, не ответив на первый вопрос. — Ты ведь Яна? А я просто «дед». Умыться бы мне.
— О, простите… прости.
Странник окинул взглядом жилище.
«Да, атмосфера тут тяжёлая… хочется уйти».
Яна подала гостю полотенце, показала умывальную комнату и туалет.
— Я скоро вернусь. Располагайся на диване в столовой.
— Спасибо. Хороший у тебя дом. Почти барский. Неужто одна живёшь?
Яна вздрогнула, похолодела — страх вернулся. Она только кивнула в ответ и выскочила во двор.
«Он ещё и имя моё знает! — Яна чуть не плакала, в исступлении опорожняя коровье вымя. — Вот влипла!»
— Му-у-у-у! — недоумённо отозвалась корова.
— О, извини, моя хорошая. Там к нам чёрта принесло какого-то.
Пока хозяйка добывала молоко, гость смыл с себя следы длительного путешествия, достал из мешка новую одежду и тяжёлые дорогие сапоги. Переоделся, ветошь аккуратно сложил в мешок. Развалился на диване, отгоняя усталость. Хотел опустить веки, но боковым зрением увидел движение в углу. Нечто серое и пушистое медленно покатилось в его сторону. Дед вскочил. Пушистое добралось до середины комнаты и с любопытством уставилось на незваного гостя кроличьими глазками.
— Ми-и-и-лый! — Дед улыбнулся, взял комочек в руки, поднёс к глазам. — Такой маленький, а испужал дедушку. — И осёкся, вспомнив, что дом показался ему нечистым.
Зашла Яна, от неожиданности выронила ведро. Вместо лохматого старика в рассыпающемся рванье и разевающих пасть ботинках она увидела аккуратно причёсанного моложавого господина в одеждах из небелёного льна и новых кожаных сапогах. Но малый рост Яны спас напиток — ведёрко не перевернулось.
«А не так уж он и стар. Да симпатичный какой!»
— Долго я берёг свою запасную одежду, — ответил на удивление Яны дед. — Не могу выбрасывать мало поношенные вещи.
«Это называется мало поношенное?»
Молочный аромат поднимался из ведра и неспешно наполнял столовую, отвлекая странника от смущённого румянца Яны.
— Позавтракаем, и я приготовлю тебе комнату для гостей. Отдохнёшь, а я дворовым хозяйством займусь.
Дед отрешённо кивнул.
— М-м-м, как давно я парного молочка не пил, — пробормотал он и в глубокой задумчивости погладил облако ослепительно белой бороды. Ушастый улучил момент, резво выбрался из дедовой ладони и удрал в соседнюю комнату, смешно подбрасывая хвост.
— Это Кузя. — Яна с нежностью кивнула на питомца, налила в кружки молоко. — Не люблю собак и кошек. Сейчас разогрею картошку. На сале жарена. Да с лучком и чесночком, да со сметанкою!
— И давно у тебя живёт этот… Кузя?
— Дед, ты не поверишь. Это больше похоже на фантастику. Уж двадцать лет ему, но он так и остался крольчонком. Чудеса, да и только.
— Ну да, ну да, чудеса, — снова пробормотал старик, и нахлынувшая волна подозрений превратилась в отчаянную уверенность.
«Твой Кузя давно мёртв» — подумал он.
После завтрака Яна постелила постель в гостевой, и дед сделал вид, что собирается почивать. Он дождался, когда хозяйка выйдет во двор, и выглянул за дверь. Неуверенно, крадучись и озираясь — не вернётся ли? — старик отправился на поиски кролика. Нашёл его в кладовке за занавеской, принёс брыкающегося зверька в комнату и посадил его на трюмо. Из зеркала на деда глянула с головы до ног обросшая длинной шерстью чёрная образина. Шерсть свисала из-под гномьего колпака, топорщилась на груди, выползая из неказистого худого пиджачка; пробивалась в прорехи рукавов, опутывая лапы; спускалась из штанин на кургузые задубевшие ботинки. Рост существа оставлял желать большего.
— Ишь. Приоделся. Бесовскую сущность не скроешь, рога под колпаком не спрячешь! И хвост в штанах, небось, комично выглядит. Хех… ты, это… хозяюшку-то отпусти, паразит.
Из зазеркалья сверкнула гневом вспышка алмазного взгляда.
— А не то что?
Крольчонок перед зеркалом виновато поднял на странника глазки.
— Я ей ничего плохого не делаю! — продолжило его мохнатое отражение. — И она меня любит!
— По-твоему, любить кролика это счастье?
— Ой, ой, ой, какие мы сердобольные и участливые. Тьфу! — Нечисть принялась кривляться, скакать и крутиться вокруг своей оси, вихляя задом и напевая: «Не читай нотаций мне. Мама, это ни к чему-у-у… ийййех, ламбада!».
— Гнусный ты паяц! Не зря меня Шшшш в это место завела… Из-за тебя у Яны домовой не живёт, и помирать ей старой девой! А я-то думаю — куда это подевался мой старый знакомый, чтоб тебя… лет двести не встречались. Я уж думал, что тебя черти прибрали. А он, видите ли, в обличье кролика людям жизнь портит.
— Меня? К чертям спровадить? Не дождёшься! Скучно у них. И нечего мою личность перед домовыми унижать! Я же лучше! Меня можно потискать, я мягкий, почти белый и пушистый, да ещё и ушастенький. — Нечисть продолжила кривляться. — И уговаривать меня бесполезно, старый ты пердун. Я не уйду. А кто такая Шшшш?
— Это мы ещё посмотрим. — Дед потянулся к кролику, но того и след простыл. Отражение гаденько захихикало.
— Ты же не думаешь, дурачина, что сможешь сунуть меня в карман и унести в далёкие края светлой надежды? Я умею на расстоянии кроличьими лапками шевелить. — Бес от души резвился. — Брысь отсюда. На пенсию тебе пора. Сиди дома и предавайся мучительным воспоминаниям. Если вспомнишь вообще, где твоя хибара находится.
Странник нахмурился.
— Откуда тебе известно, что у меня беда с памятью?
— Да у тебя это на лбу написано! Плохо ты знаешь мои способности. А если без шуток — не беда у тебя с памятью, а наказан ты. Нечего было самоуправствовать. Нашёлся тут… святоша. Вот и гуляй теперь по свету без дела, ищи своё пристанище. Больше от тебя ничего не зависит. Странно, что ты меня вспомнить умудрился.
Отражение заколыхалось, подёрнулось серой дымкой и растворилось в зазеркалье.
***
Наступала ночь. Странник собирался в путь, Яна налила в его флягу свежей воды и приготовила еду в дорогу — свежесобранные помидоры и огурцы, большой каравай, нарезанную ломтями сочную ветчину.
— И куда ты на ночь глядя? Утром бы пошёл. — Яна уже не боялась мирного старика — он скрасил её одиночество. Расставаться с ним не хотелось, сердце щемило.
— Всё у тебя будет хорошо, хозяюшка. Не печалься. Всё будет хорошо. Ты очень симпатичная и добрая. А какие глаза! Звёзды вселенной просто меркнут.
— Спасибо большое, мне так приятно!
Надежда на счастье окрасила щёки Яны в розовый цвет, но дальнейшего внимания странника она не дождалась. Он задумался о чём-то своём, через минуту встрепенулся.
— Да, ты права. Я передумал. Утром пойду.
— Очень правильное решение.
Ночью дед поднялся и неслышно вышел во двор. Еле уловимый свист — и что-то сорвалось с ближайшей ели, беззвучно подлетело к старику.
— Шшшш, родная, соскучилась? Нужна твоя помощь. — Дед ласково потрепал огромную и необычайно белую летучую мышь, севшую ему на плечо. — Пойдём в дом, сама всё поймёшь.
Дед опустил мышь на трюмо. Чёрные глазки-бусинки недолго вглядывались в стекло. Через мгновение мышь расправила крылья и принялась облетать дом. Недолгий шорох, и она вернулась, крепко сжимая в лапах кролика. У того безжизненно висели уши, морда Шшшш стала бурой.
— Молодец, Шшшш! Я знал, что ты не подведёшь. Отправляйся умываться.
Старик положил освобождённого кролика в пакет, сунул в мешок, лёг спать. А в недосягаемых для человека глубинах бес рвал на себе шерсть.
— Чёрт! Чёрт! Чёрт! Я так хорошо прижился в этих хоромах! Проклятущий урод! Всё испортил! Откуда только его принесло?! — верещало злобное существо. Оно с разбегу кинулось на стекло, но только набило себе шишку. Расстроенно хрюкнув, нечисть исчезла в бесконечности зазеркалья. — Всё заново… всё заново… всё чёрту под хвост…
Стеклянное эхо ещё долго отражало от входа в людской мир её дребезжащий визг. И всё это слышал тонкий слух ещё не погрузившегося в сон старика. Он вернулся к трюмо, потянул на себя верх зеркала. Тумба перевернулась.
— Ой… случайно разбил…
С чувством глубокого удовлетворения дед вернулся в постель. Перед рассветом собрался, вышел к уже хлопотавшей на кухне Яне.
— Я там неудачно на твоё трюмо упал. Ноги старческие подвели… разбилось, прости. Я возмещу.
— Странно. Не слышала грохота. Не ушибся?
— Небось, спала крепко. Я ночью бродил. Не, всё нормально.
— Не надо ничего возмещать, прошу. Не страшно совсем. Я всё равно к нему и не подходила никогда. Там стекло кривое. Соседка давным-давно отдала нам. Когда ещё мама жива была. Так с тех пор и стоит. И без надобности, и выбросить жаль. Теперь поставлю туда большой резной домик для Кузи. Есть у нас таких дел мастер. Точно! Хорошо, что ты его разбил. — Яна засмеялась.
— Рад, что не испортил тебе день, — ответил довольный старик.
— Давай завтракать. Я наварила рисовой размазняшки с молоком и изюмом, чайник закипит скоро.
— Очень аппетитно звучит и пахнет. Ну, давай, отведаю твою размазню.
После завтрака старик заторопился в путь.
— Мне пора, хозяюшка.
— Очень жаль… опять я одна останусь. Даже Кузя куда-то делся. Никак не могу его найти.
— Я обязательно тебя навещу. Не грусти. Всё будет хорошо.
Старик подмигнул Яне, приобнял её, вышел из дома и побрёл в сторону холма. Яна тоскливо провожала его взглядом с порога. Мимо промелькнула Шшшш и полетела впереди странника.
«Так вот что за спутница! А я-то хорошего человека за сумасшедшего маньяка приняла. Но странно всё это. Мышь. Летучая. Белая».
***
Яна гуляла по дремучему лесу, собирала грибы и наслаждалась пением редких птиц; с грустью думала о старике, и ей казалось, что день в его компании стал самым счастливым в жизни. Так, погружённая в воспоминания, она не заметила, как зашла в глухие незнакомые дебри. Когда опомнилась, было уже поздно — Яна безнадёжно заблудилась. Она никогда раньше не отходила далеко от посёлка и теперь не знала, куда идти дальше — к солнцу или от него?
— И какой чёрт меня за грибами понёс?! Я же не собиралась этого делать! Как во сне всё... — Яна хаотично металась по лесу, не зная, как быть.
А солнце потихоньку подбиралось к горизонту, вокруг деревьев завели медленный танец причудливые тени, становилось всё страшнее. В панике Яна побежала на запад, догоняя светило. Вот уже дремлющий огонь тронул краешком горизонт, над головой пронеслось неведомое существо, задев острым крылом; из-под земли полезли толстые корни, хватая за ноги, царапая кожу; сосновые лапы тянули кривые когти к лицу. Вдали кто-то глухо захихикал. Яна замерла.
— Мама… мамочки… мамочки… мам… — Захлебнулась воздухом, упала на колени, лицом вжалась в землю. Хихиканье продолжалось. Но Яну вдруг осенило, и она спокойно прислушалась.
— Река! Боже, это ведь река! — В расслабленном изнеможении легла на спину и схватилась за лицо в безудержном хохоте. — Какая же я дура! Дура и паникёрша!
Сердце перестало рваться из груди, дыхание вернулось. Яна поднялась и побежала на рокот реки, забыв про корзину с сыроежками. Корни уже не хватали за ноги, лапы отступили, впереди блеснула вода.
— Малиновка, родная, это ты! — Яна подняла фонтан брызг, забежала в реку прямо в одежде. Но сентябрьская прохлада и разум воскресила, и саму Яну на берег вернула. Солнце уже скрылось за горизонтом, ему на смену вышла яркая, круглая луна.
— Что же я наделала… И куда теперь идти? Вверх или вниз? Околею за ночь. — Яна снова начала паниковать, долго бежала вдоль реки вниз по течению, но местность оставалась незнакомой. Вдруг услышала звук, как будто котёнок пищит. Пошла на голос, подошла к поваленному дереву.
— Соболёнок! Ути, лапочка! — Яна подняла детёныша, и оказалось, что того придавило веткой, сломало лапку. — Бедненький… пойдём со мной, я тебе помогу. Если выберусь. — Яна горько усмехнулась. — Ничего. Нас теперь двое. Мы справимся. — Она прижала к щеке шелковистый комочек, и на душе стало тепло и спокойно. — Будешь жить у меня? Как же я рада, что нашла тебя! У меня недавно пропал друг…
Яна сунула зверька за пазуху и поспешила на поиски родных мест. Река по-прежнему ворчала и хихикала, но в один момент уже привычный её говор разрезал всплеск. Яна остановилась, всмотрелась. Из-за поворота реки выплыла внушительных размеров лодка, в ней сидел человек в очень знакомой шляпе.
— Дед! Дед! — радостно заголосила Яна. — Не может быть!
— Рановато мне ещё дедом становиться, — задорно откликнулся капитан своего судёнышка и причалил к берегу.
— Ой. Ошиблась.
— Ничего, со всеми бывает. Как вас занесло сюда на ночь глядя?
— Заблудилась я. За грибами ходила.
Человек подошёл к Яне.
— Откуда вы?
— Просто Яна. Из Совиного.
— Далековато. Но садись, просто Яна, провожу. Мне даже почти по пути. Я Семён.
В лодке подпрыгивал и бил хвостами улов — несколько хариусов и два небольших сазана.
— Ой…
— Вон туда садись, трусиха. Не допрыгнут до тебя.
— Спасибо большое. Не знаю, что бы со мной стало, если бы не ты. У меня ещё и соболёк есть. — Яна аккуратно достала зверька. — Лапку повредил.
— Смешной, бедолага. Подарю ему рыбину. Самую большую. Может, и с тобой поделится. Жена меня убьёт, конечно, за скудный улов. А потом догонит и ещё раз убьёт. Ну и ладно. Зато собольку свежее лакомство. — Семён от души веселился и с удовольствием болтал. — Вылечим, не волнуйся. Подниму знакомого ветеринара. Есть дома телефон?
Яна заулыбалась.
— С удовольствием примем подарок. Есть телефон, конечно.
Через час Семён и Яна вышли из лодки.
— А это мой родной берег! Я дома! — от радости Яна захлопала в ладоши.
Ветеринар ответил быстро.
— Откуда ты взялся на мою голову в глухой ночи, — проворчал он. — Скоро приеду.
***
— Найда, иди сюда, моя девочка!
Слегка прихрамывая, шустрый соболёк забавно потрусил к хозяйке.
— Умница моя, хорошая! — Яна зарылась носом в блестящую шерсть и получила от хорошей лёгкий укус.
— Вот я тебе задам! — шутливо боднула Найду в лоб, отпустила на землю. Под ногу попался острый камень, Яна оступилась и чуть не упала, потеряв Найду из вида.
— Добрый день.
«Найда?» — По спине Яны промчались холодные мурашки ужаса, она завертела головой и чуть не свернула шею в поисках вдруг заговорившего мужским басом соболя. Взгляд скользнул мимо ворот. Там стоял ветеринар.
— Можно? Случайно мимо проезжал, решил навестить пациентку.
— Олег! Как же вы меня напугали! Проходите, проходите, конечно. Мы очень рады таким гостям.
— Простите, не нарочно.
В следующую секунду Яну и Олега разделил необъятный букет роз, прятавшийся за неимоверно широкими плечами гигантского соболиного доктора.
Яна закрыла лицо руками, потом выглянула в щёлочку между пальцев.
— А вы точно совершенно случайно мимо проезжали?
— Не точно. — Великан смущённо улыбнулся.
Яна зарделась.
— Я тут… я хотел…
— Я согласна!
В приоткрытую дверь дома за ними подглядывал большой зелёный глаз.
— Вот и славненько! Вот и чудненько! Детишками скоро изба наполнится. Веселье, суматоха, разгуляй. Ладушки, ладушки, где были? У бабушки...
Люди пошли к дому. Глаз моргнул и скрылся. Неуклюже переваливаясь с боку на бок и тихо шлёпая лаптями, упитанный взъерошенный домовёнок поволок свои сдобные ягодицы в просторный резной домик. Сделался невидимым.
***
— Деда, деда надо ещё на свадьбу позвать. Я тебе рассказывала про него недели две назад. Помнишь? Но где его найти? Это нереально.
— Конечно, помню. Давай по посёлкам поездим, поспрашиваем обитателей. Наверняка найдутся люди, знакомые с его бородой. Колоритный господин, судя по твоим словам. Заметный. Не думаю, что он на самом деле странник. Наверняка из ближайшей деревни, а над тобой просто подшутил.
На следующее утро влюблённые собрались на поиски, вышли из дома. В это время дед как раз заходил во двор, поднял хитрющий взгляд на Яну. Та не поверила своим глазам.
— Вот это чудеса! Олежек, это же дед собственной персоной!
Старик широко улыбался, пушистая седая борода развевалась на ветру.
— Что, хозяюшка, видеть меня хотела?
Яна удивилась.
— Откуда ты знаешь?
— Говорят, у вас свадьба намечается. Вот я и пришёл поздравить. — Старик протянул Яне большую коробку.
— Ой, как неудобно. Рано ещё. Свадьба же через месяц. Мечтала тебя пригласить. Придёшь?
— Через месяц я не смогу явиться, — задумчиво сказал дед. — Очень далеко ухожу. Есть у меня миссия за тридевять земель. Да ведь, Шшшш?
Мышь на его плече утвердительно пискнула.
— Вряд ли ещё увидимся. Прощайте, живите в счастье и радости.
Повернулся, вышел на улицу. Яна и Олег кинулись следом, но дед оказался уже далеко.
— Дед, как хоть тебя зовут? — во всю силу лёгких крикнула Яна.
Старик повернулся, губы тронула улыбка. Лёгкий ветерок принёс Яне ответ.
— Судьба…
«И всё-таки от меня кое-что ещё зависит».



Признаться, я ожидал, что с собольком будет ещё какой-то виток: типа это была вторая попытка беса прийти к Яне через погибшее животное. Но положим, нет.
О, нет, соболёк — обыкновенная животинка, подсунутая Судьбой ради сведения Яны с суженым. Ну милота ведь и уют? А второй раз бес это чересчур неуютно. Да и без разницы ему, в кого вселяться и к какому человеку прибиться. Вряд ли он стремился именно к Яне вернуться. Никакой бесовской необходимости для этого нет.
Это интересный подбор слов, но картинка в голове рисуется, конечно, своеобразная.
Как-то скомкано ощущается момент. Вопрос про спутницу проглочен и не замечен. Яна не удивляется, что знают её имя, а почему-то и непонятно за что извиняется. Чья мысль про атмосферу — неизвестно.
А нет, всё-таки удивляется. Но, блин, как-то запоздало, что ли. Это как… Ну не знаю, тебя пырнули ножом, а ты такой через пять минут: «Ай, а ведь больно!». Как говорится, всему своё время и место.
Опять же, тут суть проблемы та же, что с запоздалым удивлением. Между падением ведра с молоком (причиной) и спасением напитка (следствием) стоит вставка с описанием, которая ломает восприятие текста. Блин, как бы объяснить… Это как в кино: если герой спотыкается, а потом идёт флэшбек на пять минут, а потом он наконец падает — зритель уже вышел из момента. Так же и тут. Несмотря на общий малый размер абзаца, смысловое восприятие истории нарушается на доли секунд.
Это как? Мне чёт не представляется. Это намёк про твёрдость взгляда или что?
Чёт мне кажется, фраза поломана. В частности, кого «её»? Только что был бес (он) / существо (оно). Откуда её? Хм, вероятно, это про «нечисть». Предположу, что тут проблема кроется в том, что автор одно и то же существо называет одновременно тремя родами: и мужским (бес), и женским (нечисть, образина) и средним (существо, оно). И в данном случае произошёл небольшой смысловой сбой. Автор в уме понимает, про кого он, а мне как читателю надо сделать усилие, потому что в прошлых абзацах обращения к бесу были во всех трёх родах. И что «её» относится к последнему упоминанию в женском роде.
Это не то чтобы прям ошибка, но взгляд зацепился. Формально её не спросили про имя. Но тут шероховатость не в том, ЧТО написано, а в том, КАК. Что-то вроде «Из Совиного, Яной кличут. Просто Яна», как по мне, звучало благозвучнее для этого момента. Но это на уровне тонкой донастройки.
Ого, так это наше время (или около того). Чёт мне казалось, в рассказе атмосфера старины.
По ощущениям, тут кавычек не хватает для второй «хорошей».
Хм, и тут с Олегом та же проблема, что и с бесом. Дабы уйти от повторов, автор жонглирует образами: за короткий момент у нас тут и имя, и профессия (ветеринар), и странная конструкция (гигантский соболиный доктор), и синоним (великан). Прям какая-то Дайнерис Бурерождённая с её километром титулов.
Интересный финал, но… Это просто хеппи-энд. К тому же, вторая половина рассказа показалась мне чуть более сумбурной что ли, словно автор начал спешить к финалу.
Конечно, деда мысль про атмосферу. Он же здесь новенький. А Яна не замечает. Она так полжизни прожила.
Гигантский соболиный доктор.
Иногда человек входит в ступор. И тогда его реакция замедлена. Даже реакция на боль. Бывает, ну.
«Просто Яна» это намёк на то, чтобы собеседник не называл её на «вы».
Телефон имелся ввиду дисковый, со шнурочком.
Тоже сначала хотела вокруг хорошей кавычки разместить, но подумала, что это будет означать, что корова ну очень плохая.
Люблю разные «титулы», да. Люблю их нежною любовью. Для развлечения. Не ради «не повторяться». Разнообразие любо мне.
Согласна, есть такая у меня беда — ускоряться к концу. Займусь самобичеванием. Может, пройдёт…
Дело в том, что я люблю неожиданности. Поэтому старалась не допустить предсказуемости развития истории. Сначала мне понадобилось, чтобы читатель подумал, что грядёт счастливый финал в любви с дедом. Потом сместила эту предполагаемую догадку на лодочника и тут же расстроила предположения его женатостью. Но ведь он может и уйти от жены? — подумает кто-то и продолжит читать в надежде на это. И тут резко появляется ветеринар. Так я старалась избежать предсказуемости и одновременно показать действия Судьбы — как она вызволила Яну из одиночества и привела к ветеринару. А если они накануне будут касаться пальцами и краснеть, то не останется никакой загадки в рассказе. А я этого не люблю. В общем, мне просто нравятся вотэтоповороты, а вам больше по душе совсем другие истории.
Мысли с утра сумбурные, надеюсь, смог донести всё верно.
Примерно как в моём маленьком рассказе Туманное счастье — litclubbs.ru/articles/72710-tumannoe-schaste.html Почитайте, если будет желание. Он мелкий, бывший дуэльный.
Атмосфера — вот что важно. В начале рассказа это практически дискомфорт от странного деда, от того, как выстроено знакомство с ним, с его спутницей, с возникшим восхищением Яны, почти магически-болезненной влюблённостью. Мне как читателю неуютно, а волнительно за Яну и любопытно по деду.
Потом идёт появление беса. Здесь тоже неуютная атмосфера. Мне боязно за Яну и её судьбу, дед и его прошлое вызывают всё больше вопросов.
Далее сцена в лесу — тут тоже чистая потерянность и страх.
Потом сцена с лодочником, и здесь вроде можно было бы даже нащупать уют, но она проносится слишком стремительно и очевидно построена как мостик доставки между сценами.
Ну и финал. Вот здесь уже приятно. Но он быстрый, сумбурный, в нём тоже не успеваешь задержаться. События слишком резко накладываются одно на другое. Нет ни одной сцены, которая замедлила бы повествование и погрузила в себя.
Вот такие чисто эмоциональные качели были у меня во время чтения. Что я могу сказать? Вероятно, уют — гораздо более сложная тема, которая сильно коррелирует с внутренним восприятием человека. Может, какой-нить рассказ с кучей трупов, который я посчитал памятником на могиле уюта, кому-то окажется эталоном нетипичного уютного фэнтези. А чё? Все умерли, комфортненько же.
Вот даже и возразить нечего на ваш ответ. Начинаю понимать. Надо крепко задуматься о своём восприятии уюта. Постараюсь отрегулировать рассказ. Но не скоро. Подозреваю, у меня много будет с ним работы.
Благодарю вас за промывку мозгов!
Согласен, атрибуты уюта, мимим и реальный уют это разное. Атрибутов можно накидать сколько угодно, но сработать оно может наоборот.
Радость-то какая!
То были четвёртые места, а теперь четыре кола. От четвёрки ни спрятаться, ни скрыться. И последнее место. Ну а что, пишу ведь без ошибок. Так и должно быть — последнее место для грамотности. Наконец-то это случилось. (Хоть посарказмировать чуток).
Однако у меня лично к тексту несколько насмешливое отношение.
Милая сказочка для девочек, оторванная от реальности даже своего сказочного мира.
Если образно, то я здесь снова вижу сосны в Африке.
Ну, насчёт оторванности от реальности даже не знаю, чем возразить.
То есть паровоз из Ленинграда никуда не делся.
В вашем мире — мимо. Поэтому я давно уже перестал пытаться вам объяснить что-то.
В принципе, я не против. Мне даже пофиг. Но вы же хотите найти ответ, почему единицы?
Конечно, судьи тупые.
Но в вашем мире бывает. И больше вас ничего не волнует. Любая неправдоподобная история в вашем мире — истина.
«Самка выращивает потомство около 3–4 месяцев, после чего детёныши покидают мать и расселяются по тайге.»
Учитесь считать.
Вы не понимаете, что «детеныш» в сентябре — взрослая половозрелая особь.
В вашем мире всё возможно. И лапку взрослому «соболенку» сломать, и кедры на Байкале.
Любой бред возможен для реализации ваших планов.
Не только продолжать смысла нет, но и начинать не надо было.
Но вы так искренне вопили: «За что?!»…
А вот я так глубоко не копала. Для меня при написании первостепенную роль играло то, чтобы детёныш был как можно моложе (иначе точно загрызёт Яну), и чтобы на дворе холодно было. Это чтобы река её на берег вернула.
Но суть в том, что появление соболя полностью перечеркивает весь предыдущий текст. Леший или инопланетянин вписался бы гораздо реалистичнее. Но автору нужно было свести героиню с ветеринаром и хотелось потискать зверька, поэтому пришлось придумывать череду нелепых ситуаций, вместо того чтобы использовать хотя бы корову.
Какие мелочи у вас — такие и вам.
Я бы единицу не поставил, но с комментариями во многом согласен. Очевидно, я из той же когорты неадекватных судей.
Продолжайте склочничать без меня.
Но я совершенно не против.
Без вас скучно.
Пишите, не бросайте!
"— Соболёнок! Ути, лапочка! — Яна подняла детёныша, и оказалось, что того придавило веткой, сломало лапку. — Бедненький… пойдём со мной, я тебе помогу. Если выберусь. — Яна горько усмехнулась. — Ничего. Нас теперь двое. Мы справимся. — Она прижала к щеке шелковистый комочек, и на душе стало тепло и спокойно. — Будешь жить у меня? Как же я рада, что нашла тебя! У меня недавно пропал друг…"
Вес четырёхмесячного детёныша — 500-600 грамм. Взрослого — 0,9-1,8 кг. Длина детёныша 30-35 см, взрослого — 32-58 см.
Чушь. Раненые дикие звери ещё более насторожены и агрессивны, чем здоровые. От боли и страха. Это если он в беспамятстве, то получится без проблем его в руки взять. В остальных случаях ещё попробуйте остаться без укусов и царапин.
Может цапнуть, а может и нет. Тут от конкретного соболька зависит. Натуры у зверей тоже разные, как и у людей. Но их натура точно не от хотелок местных критиков зависит.
Ну, я определила двумя жанрами — мистикой и магическим реализмом.
И вы поймите, то, что лучше для кого-то, не обязательно лучше для вас. Все советы — это попытки переделать ваш текст под советчика. А вы самобытный узнаваемый автор. У вас своя голова на плечах. Пишите, как вам нравится. И пошли все к чёрту со своими колами.
Под всех не угодишь. Но иногда советы помогают что-либо поправить. По мелочи. Вот сначала поправил. Ну, уж потом к чёрту…
Да, я помню. Деду вы бы поставили 5 или 6. Я бы согласилась. Но предвзятости лично ко мне это не отменяет. Правда, я не все рассказы в своей группе прочитала, относительно их оценить себя не могу.
Но это всего лишь одна из деталей. Одна из мелочей.
Понимаете, я живу там, где живут соболя. И как только я дошёл до «соболенка» меня такой смех разобрал. Эта «мелочь» перечеркивает всё написанное до этого. Всё не так. Всё. Начиная с первой сцены.
Я понимаю, что не все это понимают. Как, например, не все знают, что кедры на берегу Байкала далеко не везде растут.
Ну так не пиши о том, о чем не имеешь представления. И не важно, какой жанр. Люди могут уметь летать, но так же будут «ходить» на работу, жениться и рожать детей. А не почковаться и питаться камнями.
Констатация факта. Солнце светит, трава растёт. Тоже некрасиво?
Добавлю, что вы соболю лапку хрен сломаете, даже если захотите, а тем более веткой.
Но вы ведь тут, вроде
Вот и я по щенкам. Текст мне не интересен
По определению автора, это мистика и магический реализм. Даже не так. Реализм. В этом мире существует элемент магии. Дед-судьба. Остальное как у нас.
Это если о щенках, а не о тексте. В тексте сложнее.
И всё это из-за одного единственного момента
«Как же я горю желанием вновь побродить по его берегам, подышать потрясающим воздухом, наполненным ароматом лиственниц и кедров! Меня встретят подруги, и мы отправимся в поход. Палатки, костёр и прозрачная ночь с блистающими звёздами.»
Вообще-то я жила в Иркутске два года и была на Байкале три раза. А, стало быть, в курсе, что там растут в основном лиственницы. Но и кедры тоже есть. И я об этом говорила наверняка не один раз. Но вы ни разу не обратили внимания на эту информацию. Не выгодно. Что до кедра тогда докопались, что сейчас до соболька.
Смейтесь, Водопад, смейтесь.
заданиежелание. И я, при том, что никогда в адрес рассказов чушь не мелю, попрактиковалась на вашем рассказе из трёх частей. И эта первая (и последняя) практика была настолько удачной, что вы абидились и стали хамить. Помните ведь? Даже забыли, что я придиралась по обоюдному согласию ради демонстрации, что с этим и щенок справится.Как думаете, дело в вас или в текстах?
И, наоборот, если человек наполнен исключительно позитивом, в нём не возникает потребности виснуть на чьих-то штанах. У него есть более интересные занятия, чем тратить жизнь на злобу, ложь и позорище хейтерства. Поэтому меня и абсолютное большинство пользователей сайта вы среди преследователей чьих-то публикаций не найдёте. Так как имеющих потребность — меньшинство. А лично для меня написать на чей-то текст хоть один идиотский комментарий (одноразовая договорённость не в счёт) — опуститься намного ниже плинтуса и никогда оттуда не выбраться.
Ну, хотя бы вы сейчас подтвердили, что всё то, что всегда называлось «мнением о тексте» — вовсе не мнение.
Насчёт «надоела бессмысленная игра» — лукавите. Писать чушь вам не надоедает уже полтора года, а стоило мне эту же чушь продемонстрировать на вашем произведении — вам мгновенно всё «надоело» и вы принялись вести себя точно так же, как и в комментариях к моим текстам.
Это слив с беседы. Про машиниста написали не вы. Точно так же, как и любую другую полезную критику пишете не вы.
Вы обладаете редкой способностью разжечь конфликт на пустом месте и вызываете раздражение тем, что не видите очевидного и постоянно обвиняете критиков в предвзятости к вам лично. То есть возводите поклёп.
Многие не видят свои косяки, но вы принципиально не хотите их видеть, зато хотите знать, почему к вашим текстам так много претензий. Но одно без другого невозможно. Пока не захотите увидеть — не поймёте.
Полезность или бесполезность, так же как и хорошо и плохо — дело субъективное. Понятно, что если вы субъективно считаете свои тексты без недостатков и громогласно об этом заявляете, то обязательно найдутся желающие это проверить. Например, так здесь оказался я. С лёгкостью заглотил наживку. И это действительно интересно. Интересно сравнить своё мнение с другими и удостовериться в том, что не предвзят.
Ваше упорство и поиски врагов веселят, поэтому я с удовольствием поддерживаю флуд. С другой стороны — мало чьи тексты удостаиваются столь пристального внимания. Если текст хороший, он просто получает несколько кратких восторженных комментариев, если плохой, то часто остаётся вообще без критики.
Поэтому вы — уникальный случай. Вы не способны понять суть замечаний, поэтому считаете их пустыми придирками. Но при этом активно и эмоционально отстаиваете свою позицию. Вы реально раскрашиваете серые будни БС! Поэтому я и говорю — пишите! Вот это очень показательно. Иллюстрирует то, как вы видите критику ваших текстов своим искаженным зрением. Как ребёнок, который не умеет писать, но видел, как это делают другие. Ему интересно играть в «письмо» и он рисует каракули, которые, по его мнению, точно такие же, как письма взрослых, но родители почему-то смеются. И он не поймёт, пока не вырастет.
А ведь не все вырастают. Конечно, в детской наивности и непосредственности есть своё очарование, но извините, мальчику уже сорок лет, а он всё в бирюльки играет.
И по удивительному совпадению конфликты не возникают ни с кем, окромя моих преследователей.
Веселитесь, Водопад, веселитесь, но манипуляция с помощью «поиски врагов» на меня не подействует. Не я рыскаю по сайту в поисках, с кем бы поругаться. Рыскают за мной. Не нужно стрелки переводить — не поможет.
Да, я неспособна понять суть «замечаний» о кедрах и собольках. Главное, что способна понять невозможность доступа пассажиров к машинистам. А согласно кивать на мелочную чушь — это не про меня.
С удовольствием буду писать и дальше по мере возможности. Приходите, повеселимся.
Хотя я бы боготворил тех, кто ругает мои тексты. Потому что они способны увидеть то, что я не вижу. У них есть чему научиться. Конечно, не надо путать их с теми, кто не сумел что-то понять, хотя и любой сторонний взгляд любопытен.
К сожалению, не особо-то и ругают…
Я свои тексты десятилетней давности читаю с улыбкой умиления. Ну как же незрело и наивно, до нелепости. Но ведь когда-то они казались мне шедеврами и я искренне недоумевал и даже злился, когда получал невысокие оценки. Некоторые умные люди сбили спесь и побудили учиться. Учиться у кого-то — это не слепо копировать (хотя можно и так, вспомните, как детей учат писать), а стараться подходить к своему творению более пристально, более жёстко и даже предвзято.
Пока вы не понимаете, что соболёк — это не придирка. Это не только невозможно даже в придуманном мире, но и перечёркивает всё остальное. То есть невозможным становится и то, что написано до и после. Вы стали писать гораздо лучше, но вам всё еще недоступны простые истины. Ваши миры по-детски неправдоподобны. Помню, в лагере я рассказывал, как запускал ракеты в космос. Я реально запускал! В своём воображении. И я не понимал, почему старшие смеются и крутят пальцем у виска.
Хотелось бы пожелать вам повзрослеть, но тогда мы лишимся презабавного развлечения. Так что давайте лучше оставайтесь собой!
Ой, фсё.
Дозвидания! Не прощаюсь.
Поня-а-а-атно теперь.
Пошла, ещё раз прочитала переписку к «Рите», поностальгировала, поудивлялась, как я вообще могла такие «детские каракули» нацарапать.
До встречи.
Возможно, и вы когда-нибудь поймёте. Не уверен, но надеюсь.
И вы действительно считаете дельным замечание, что у паровоза, который ходит из Ленинграда до Байкала с тремя остановками нельзя пройти в кабину? Что за бред! Очень даже можно. Вы ещё скажите, что у него колёса не квадратные и дым не зелёный.
Мне вот тоже часто говорят, что Змей Горыныч, на котором я на работу летаю, не бывает с пятью головами и не может пить девяносто пятый бензин.
Ну, у меня первый раз такая дичь. Судьи НФ вообще красавчики. Ну, кроме Суслика.
А у меня даже на мой первый опыт написания рассказа дичи в отзывах оказалось куда меньше, чем сейчас. И не последнее место. 8 из 12. И ни кола, ни двойки. Хотя тот рассказ в разы сложнее был.
Но прежде чем начну, мне надобно, миледи Волчок, чтобы Вы положили ладонь на толковый словарь Ожегова (ну, или Лопатина) и поклялись воспринимать правду мою. Я же в ответ клянусь говорить правду… и ничего кроме правды.
Клянётесь воспринимать?..
(и я не шучу)
… Какою бы горькою она бы ни была?
А про плагиат вообще дичь лютая. И тоже без ссылок, откуда и что я слизала. Не говоря уже об отсутствующих ошибках, так мешающих чтению.
Горькой правда будет только тогда, когда она будет правдой.
А когда это вдруг я на ваши комментарии обижалась? Вы мне даже помогали подлатать Дыхание старины. Так что меня бояться не надо. Я адекватно воспринимаю адекватную критику.
Иначе у меня ничего не выйдет.
(судьи не дураки, просто они очень сильно расстроились… И некоторые из них нашли единственное логическое объяснению тому, что их расстроило — свалить всё на АА (ии))
Как пример:
рассказ из моей подсудки — litclubbs.ru/writers/12657-svet-i-ten.html
Получил одиннадцать единиц и одну двойку. Но наша команда судей не оказалась настолько ранимой, чтобы лепить вымышленные претензии вместо объективной критики. Так что я не буду зализывать раны моих чувствительных судей-не-дураков — разбираться в их истинном восприятии.
По поводу сложности и простоты блог неплохой недавно появился
litclubbs.ru/posts/8655-sloi-za-sloem-kak-avtor-zastavljaet-chitatelja-oshibatsja.html#comment_1254152
И комментарии тоже неплохи.
Хуже, когда «я пишу гениально, а вы все завидуете и придумываете гадости».
Магический реализм — это художественный метод, при котором в реалистичную картину мира органично вплетаются элементы сверхъестественного, магического или фантастического. В таких произведениях грань между обыденным и невероятным стирается: магия становится такой же естественной частью жизни, как бытовые детали, и часто не требует объяснений.
Если мне сейчас не верите… Загуглите «Признаки магического реализма» — как-то так. Вам поисковик должен выдать около 20-ти (по-моему 18 их всего) чётко описанных признаков.
Ну Вы же не прочли про это, верно? Не прояснили… О чём мы тут можем спорить, миледи Волчок?
Проблема Вашей истории и её восприятия читателями (судьями в том числе) именно в том (и это то, что раздражает читателей), что события этой истории никак не обоснованы. Именно поэтому она похожа на сказку (без морали, правда). То есть… все повороты (приход Деда-волшебника, находка соболька, встреча Семёна, встреча Олега и финал с цветами) — воспринимаются как рояли в кустах (как бог из машины — это термин такой). И вот потому что тут вот такое… неорганичное соединение (неувязанное логически) разных жанров… а вернее — недо сказка (потому что нет тут «урока» никакого)… вот это читателей и выбесило. Ваша сказка ломает логику восприятий: из-за роялей, которые заставляют читателя не верить, которые как бы разрывают историю на отдельные куски и не позволяют им срастись в единое целое — в гармоничную историю. История малёха ломает мозг, понимаете? Только что было одно… хоп! другое… Опаньки! Третье!!! И тут ещё Олег с букетом в конце… А старик-то Судьба. С летучей мышью-альбиносом… И где тут реализм? «Разве так бывает?» — сам себя спрашивает читатель… И сам себе отвечает: «ну да, бывает… в детских сказках...»
Такое было великолепное многообещающее (на фэнтези… ну, пусть мистику...) начало… Такая встреча… Харизматичность Деда… Вот этот диалог… А потом пошло-поехало — сплошная воля Автора (рояли в кустах — это именно она). И всё. Читатель обманут в своих надеждах. Всё скомкалось, распалось и расползлось… Понимаете? Примерно такие восприятия. Читатель разочаровался.
Вам, скорее всего, объём не позволил. Ну мне так кажется… Было ведь ограничение по объёму?
Насколько это тут удалось автору, уже другой вопрос.
Сейчас магреалом называют всякое (сам видел), и близко им не являющееся…
Насчёт роялей. Ну, я не виновата, что читатели путают действия судьбы с роялями. Не могу же я писать рассказы исключительно для тех, кто в судьбу не верит. Я писала рассказы о судьбе, опираясь на свою. На неё, любимую, судьбу. Так что прежде чем раздражаться, можно посмотреть на мир глазами судьбы — как бы она поступила, чтобы свести во-о-он ту женщину и во-о-он того мужчину. Милорд, у судьбы не может быть трудностей, которые бы она должна была преодолеть, чтобы не стать похожей на рояль. Трудности бывают только у людей. И Яна тоже не избежала трудностей, отправившись в лес по тропе, указанной судьбой. Не настолько страшны трудности, конечно. А кто сказал, что они обязательно должны быть непреодолимыми? Вот прямо все под копирку? Нет, иногда судьба выбирает для своих подопечных и простенькие тропинки. А почему кто-то вообще позволяет себе раздражаться от того, что им выбор судьбы не нравится? Например, мне не нравятся рассказы о нейросети. Не просто не нравятся, а задолбали нах! Их слишком много на конкурсах. И что, я должна своё раздражение выплёскивать на их авторов? Нет уж, пусть легкораздражимые индивиды раздражаются, а мне с ними не по пути. Я больше воплощений пережила, и могу быть терпимой к чужим предпочтениям. И ничьим надеждам не должен соответствовать ни один рассказ на свете. Кстати, сэр Водопад тоже где-то под комментариями к своим рассказам писал, что не обязан соответствовать ничьим ожиданиям. Примерно «оценивать нужно задумку автора, а не свои ожидания».
Как итог — решение Судьбы это не воля автора, а воля Судьбы. А как, по-вашему, должен был действовать Судьба, чтобы без таких ненавистных читателями роялей? Намекните.
Так всегда происходит с любой областью деятельности.
апостоловхарактеристик — не нашла.именно об этом я и говорил)
Незнание и отход от изначальных стандартов под видом развития…
Но литература — это не технология. Это живая речь, которая меняется вместе с обществом. Как и восприятие людьми тех или иных жанров, методов и тем. Поэтому мы видим одно и то же явление по-разному: вы — как нарушение стандартов, я — как естественное развитие. И оба, наверное, по-своему правы. Оставим это как есть.
И если утка не ходит, как утка и не крякает, как утка… то это уже… ну вот… что угодно, но не утка.
Магреал — это метод. Фактически — технология.
И на этом я, пожалуй, всё же откланяюсь. Пойду покрякаю, что ли…
Но, спасибо. Да, восприятия и ощущения совпали.
А мысль… это такая штука. Обычно она проста, как грабли, а начнёшь описывать… так и слова не всегда складываются.
Про домовых что-нибудь, навроде «Николы»
Там ещё научная струнка была, что мне понравилось! Науку с домовым скрестить не так-то просто…
Читать было интересно
ему бы поскорее Яну в хорошие руки определитьОго, судьбу привёл случай. А это уже из разряда философии
Вроде и реальность. Вроде и сказка.
Дед — колоритный персонаж, понравился)
Даже строки из «Вещей судьбы» Розенбаума вспомнились мне:
Заплутал, не знаю где…
Чудо чудное глядел:
По холодной, по воде,
В грязном рубище
Через реку, через миг
Брёл, как посуху, старик —
То ли в прошлом его лик,
То ли в будущем…
Абсолютная реальность для тех, кто в судьбу не верит.
Спасибо, Кофейная, за одобрение моей фантазии.
Вы на страничке моего рассказа-участника «полили» меня сарказмом, но отвечу я вам тут, дабы было по теме.
Моя «единичка» не охарактеризовала ваш рассказ как «отстойный» в принципе, она показала моё оценочное видение его, на фоне остальных участников. Кстати, показательно то, что «моя единичка» была не единственная, и то, что «моя десятка» прошла дальше. Допустим напрашивающееся — я «судья-дурачок», но как быть с остальными? Ещё три единички, одна двойка и троечка… Не много ли «дурачков» на квадратный сантиметр текста? Нет. Я не хочу «обидеть» ваш рассказ. Просто статистика.
Если внимательно прочитать мой конкурсный отзыв, то там нет обвинений в генерации ИИ. Там сказано, что чень похоже на ИИ. И процитировано по каким выражениям сложилось такое предположение. Вы зря думаете, что ИИ на такое не способен. Очень даже способен. Это его конёк: заменять часто употребляемые слова и выражения на редко используемые. Ну, или у нас с вами разные ИИ в «знакомцах». Кстати, от ИИ уже никуда не денешься. Не зависимо кто и как к этому относится. Не будите же вы писать рукой в тетрадке рассказы, когда у вас есть комп? Прогресс, однако… Но грамотно и правильно использовать ИИ — особое искусство.))
По рассказу:
Такой хороший первый абзац и такая кочка во втором.
Почему именно «чуть слышный» скрип заставил вздрогнуть? Он же «чуть слышный». Как-будто надо прислушаться, а не показалось ли. А Яна тут же вздрогнула и выронила ведро. И «резко» оглянулась. По логике надо оглядываться медленно, страшно же. Вот вы сами на месте Яны как бы сделали? Вышли на улицу, что-то скрипнуло чуть слышно, вы тут же вздрогнули, отпустили ведро из рук и резко обернулись. По-моему, выглядит комично. Но это по-моему…
Далее…
Что такое «смутная фигура»? Туманная, расплывчатая, нечёткая, тёмная, размытая? Слово «смутная» как-то не подходит тут. Не выражает смысла сцены.
Далее…
«Чёрные остатки одежды»… Получается что «смутная фигура» была почти обнажённой, раз от одежды только остатки. Но как Яна разглядела это и то, что одежда изношена? Фигура же «смутная».
Далее…
Джиперс… Я как читатель вашего рассказа не знаю что это или кто. Но по вашему — должен, раз этот персонаж тут. Характеристика Джиперса тут не работает. По-моему, Джиперс не элементарная вещь, про которую знает «каждый ребёнок».
Далее…
Прорвать может плотину. Или прорвать можно вражескую оборону. Голенище можно разорвать, продырявить. Как-будто не сильно грамотное выражение получилось. Особенно применимое к испугавшемуся сердцу.
Далее…
«Яна глубоко вдохнула»… Что именно вдохнула? Например, вдохнула чтобы крикнуть… Из вашего предложения получается, что она вдохнула крик, но крикнуть не успела.
Вот такие «спотыки» у меня только с одного абзаца. Когда таких «кочек» при чтении накапливается с «дюжину» текст воспринимается мной как недоделанный (не вычитанный). Соответственно, на положительный балл не претендующий.
Возможно, вам может показаться что это придирки, но нет. Это то как я вижу текст при чтении. Далее продолжать, по-моему, нет смысла без вашего желания.
Кстати, зря вы отказались (или спровоцировали его отказ) от отзыва Гроссмейстера. Он бы вам много нужного наговорил.
У меня нет ИИ в знакомцах. Вы снова на меня наговариваете. Не судите обо мне по себе.
Ну и нынешний конкретный разбор употребления слов доверия у меня не вызывает. Люди не могут передавать свои мысли одинаково, и именно так, как это хочется вам.
И — да, чуть слышный скрип калитки лично у меня спровоцировал бы именно ту реакцию, которую я описала. Особенно, если человек робкий (именно такой я описывала Яну), боится темноты и призраков.
Наличие Джиперса, конечно, не каждому сразу скажет о периоде времени повествования. Для этого в рассказе есть ещё и Ламбада, и Мираж. Уж можно сопоставить. Вы ведь не хотите сказать, что ни разу не слышали ни Ламбаду, ни Мираж? Подсказка довольно жирная. Об этом вы умолчали.
Увидеть остатки одежды можно было по следующему признаку: «ветер шевелил чёрные остатки изношенной одежды». Когда одежда свисает лохмотьями, их «полёт» волею ветра будет виден даже если фигура смутная. В рассказе неразрешимых загадок нет.
И ещё о разночтениях. Один судья пишет, что у меня язык простецкий, второй — что он слишком сложный, третий о том, что язык метафоричный и красивый. Как-то странно, не находите? А теперь почитайте отзывы моей группы к подсудке. Очень ясно увидите, что судьи практически единогласно выбрали самый лучший рассказ и самый худший. Без качелей от 1 до 9, как у меня. Так что не показательно. Сделайте выводы. Не настолько сложен мой рассказ (а даже наоборот — слишком прост), чтобы десять человек из двенадцати его неверно поняли, и все вразнобой. Я что, на четвёртом конкурсе вдруг разучилась писать? Ни одного кола или двойки раньше не было. Даже тройка, и то одна, и то по надуманному поводу. Так что показательны как раз вдруг откуда ни возьмись появившиеся плохие оценки. И показательность эта не о рассказе.
Что касается сэра Гросса. Не могли бы вы сами рассказать, что настолько сильно вас расстроило в тексте, что предпочтение отдалось «критике», к рассказу не имеющей, как мы теперь видим, отношения? Что настолько страшное в нём есть, о чём нельзя говорить прямо, без подменяющих истину выдумок?
То есть, ваш рассказ как таковой тут ни при чём? Во всём виноваты «судьи»?
Мы же сейчас о вашем рассказе беседуем. При чём тут кто-то где-то?
Мне, вообще, по-барабану. Вы намекнули, что моя единичка не обоснована. Я на примере всего лишь одного абзаца показал вам, что это не так. Для меня текст читается некомфортно. И не только этот абзац, но и далее попадаются похожие моменты.
А тут же запускать в дом «смутную фигуру» не боится?
Я говорил не о времени, а о сравнении «фигуры» и этого персонажа. Кстати, о Джиперсе: первая часть 2001 год, вторая 2002, третья 2017. Какое время вы имели в виду? Да и Ламбада с Миражом до сих пор по радио крутят. Не сильно-то и жирная подсказка.
Мне, как читателю, хотелось бы читать понятный рассказ, а не загадки…
Это же ваш рассказ, почему меня в нём должно что-то расстраивать? Это ваш «крест». вам его и нести. Но я почему-то уверен, что мои «расстройства» вам глубоко безразличны. Вы по непонятной мне причине встали в «оборону», хотя я на вас не нападал. Я лишь высказал своё видение. А доказывать мне, что я всё напридумывал — глупо с вашей стороны. Если вам оно не нравится, это ваша проблема.
Я бы вам посоветовал выставить этот рассказ на прожарку(на сковородку). Там и поймёте либо я «судья-дурачок» вкупе с остальными, либо что-то с рассказом не то.
1) Дополнительная подсказка о времени действия — отсутствие у героев мобильных телефонов. Относительно массово они стали появляться в начале двухтысячных. Но даже если в рассказе время действия не определяется, то это куда меньшее зло, чем выставлять на уютный конкурс неуютный рассказ, и потом удивляться единицам. Вы удивились своим, я удивилась своим. Менее оправданным, чем ваши.
2) Раз вы не любите непонятные рассказы, то это не вина автора. Я тоже изначально мало чего поняла в рассказе-победителе из пятой группы, который моему близнецом оказался. Но он сложнее. Никто не додумался за сложность кол поставить.
3)
Пусть будет по-вашему — мой рассказ сгенерирован ИИ (отправьте жалобу администрации), он является плагиатом и кишит ошибками.
На этом всё.
1. Я вам про время ни слова не говорил. Вы почему-то зациклились на этом.
2. Нет ни слова о том, что я что-то не понял в вашем рассказе.
3. Нет утверждения, что ваш рассказ сгенерирован ИИ. Есть предположение о похожести. Про плагиат ни слова, так же как и об ошибках.
Предположу, что вы «слили» в досадную жижу все единички, двойки и тройки и «плеснули» этой жижой в меня.
Вопрос — за что?
«Сарказма в моём комментарии не было. Только перечисление фактов. А то, что ваша единица не единственная — стоит обратить внимание на то, что поводы её поставить совершенно разные, и не более логичные, чем ваш.»
И это самое начало моего ответа на ваш первый комментарий. В общем, мне всё понятно — снова передёргивание моих слов. Всего доброго.
«Кстати, показательно то, что «моя единичка» была не единственная.»
То есть вы согласились с тем, что все единицы вполне обоснованы. Причём это тоже самое начало обращения ко мне. Я продолжила эту тему, вами предложенную. Так что же не так в моих ответах?
Всё, время тратить больше не буду.
Это с чего такие выводы? Я говорю за себя и за свои слова в комментах. А что говорят другие — мнения других. Я вижу только результат голосования.
Есть куда деться от ИИ, ручками читать, — ножками оценивать)
Поясните. Не понял о чём вы.
А ручками читать и ножками оценивать — это про что?
Ручками-ножками — это замена идеи: (самостоятельно, без помощи ИИ)
Прочтите комментарии, отделите дельные советы от шума и действуйте на своё усмотрение.
Вы начинающий мастер и у Вас в руках ключи от Вселенной Ваших миров.
Не давайте себя запутать но и не отвергайте хорошую помощь
А на меня «ёжика» натравили. Даже обидно.
Ёжик, а сам-то чего не отвечаешь? Жду, жду… Самый первый комментарий написал и молчит...
Но насчёт фокуса поясню (на одном примере, чтобы не загромождать).
Скажем, фраза «Одинокая и уже не юная особа чувствовала себя незащищённой, но отказать не осмелилась. От старика её смятение не ускользнуло».
Здесь мы знаем, что чувствовала Яна и что — старик. Отсюда как бы ожидается, что мы — с позиции всеведущего автора, которую нам оный автора любезно предоставляет во временное пользлвание — что мы прямо уже точно будем знать, что дворится вовнутрях Яны и старика.
Но финальный твист с имененм старика будто опрокидывает эту оптику и оставялет (меня, например) в лёгком недоумении.
Я про это имел в виду.
Что до прочего… Ну, признаться, несколько не мой сеттинг, плохо в нём ориентируюсь… Поэтому и откомментировал предельно кратко.
Ну, да. Ради финала всё и затевалось. А не просто бытовуха.
Хорошую я и не отвергаю. Много чему научилась.
Вот ещё Вомбат придёт и на молекулы разнесёт.
В самом деле: на портале не очень много отзывов на новые публикации.
Если Вы позволите, то часть Ваших особо беспокойных комментаторов я бы забрал бы себе. Мне интересно было бы узнать их мнение о моей графоманской дичи.
Так все и побежали на новые публикации графоманской дичи. Это ещё заслужить надо.)
Сказать?
Это поэзия! Надобно продолжить, как стихи.
Подумала одинокая и уже не юная барышня
Ага!
История слишком наполнена событиями. И это хорошо, но они не состыкованы. Вызвал спотык — изба, коровник, ну или хлев, даже небольшой с коровой и раковина, гостинная.
Я видел небольшое хозяйство с лошадью, свиньями, сараем, там воду из колодца носили и раковины если и были то с ручным умывальником. Не увязалось.
История не имеет сердцевины. Произошли события и произошли.
Но я в сказках ничего не понимаю, так что описал свои ощущения.
за стиль тут спорили… магреализм или сказка. Похоже на необычную сказку. До магреализма недотянет.
Бородатый старик по ночам шляется по девкам. девки его в дом пущают, а там он зачем то добрым молодцем прикидывается, потому что. Не хватает оснований, я бы не рискнул так оставлять, чтобы судьи бал не срезали.
Можно текст улучшить. Он красивый, уютный что ли.
Много видела хозяйств простеньких. Но, допустим, в девяностых Янин батенька натряс себе на хороший дом. Построил. А коровник не снёс.
Добрым молодцем прикидывается, чтобы не вонять.
Шляется по девкам.
Про сердцевину первый раз вообще в жизни слышу. Это что? А в Николе есть сердцевина? Любимчик мой. Читали? Очень рекомендую. Тоже сводник. Очень похож на моего. Но там мы все 9-10 проставили.
1. Рассказ написан о том, что судьба в целом позитивная штука, у которой просто не всегда получается сделать человеку как лучше. Причём, часто из-за него самого.
2. По фантастическому допущению имеем своеобразную вариацию славянского фольклора с авторскими штрихами. Для пуристов немного отдаёт ересью, но я особых перегибов не вижу. Правила мира по ходу расписаны — заблудиться в них трудно.
3. По форме сразу бросается тот факт, что использована «волшебная линза» фокала. Но очень нетривиальным образом.
Обычно волшебную линзу используют для широко известной сказки, всего лишь меняя фокал истории на её волшебного героя. Уже одного этого хватает, чтобы история заискрилась иными красками. Особенно популярен в этом плане почему-то дракон. Тот, который похищает принцесс. Кем его только в подобных историях не делают. Но на выходе обычно получается деконструкция.
Тут же известной сказки нет, деконструировать нечего. Саму историю героини подают параллельно, причём пунктирно. В принципе, сама история не особо сложная, разобраться в ней нетрудно. Но я полагаю, что подобный метод построения истории сломает многих читающих, выбивая искры из глаз при попытках уследить за происходящим.
Это не история с нулевым фокалом. Это не история с двойным фокалом. Это две истории, каждая со своим фокалом, но подаваемые без разделения POV.
Вообще, надо сказать, что для слегка амнезийной судьбы такая структура неожиданно подходит.
4. Герои. Героиня — шаблон сшитый белыми нитками из картона. Что, учитывая иллюстративную роль её истории, вполне естественно для рассказа. Так что придираться не вижу смысла, кроме одного аспекта — ей трудно вначале сопереживать. Не очень ясно, чем она так страдает от наличия паразита. Вернее, ясно — безбрачием, но для принятия такого по-умолчанию современному читателю явно не хватит посконного воспитания. А подсказочек-то и нет.
Судьба раскрыт гораздо лучше. Не как человек, но учитывая, нечеловеческую природу судьбы — весь сюжет и есть раскрытие, и оно работает, пусть и с нюансами.
Про остальных лучше не уточнять. Разве что бес характерный, но его мало.
5. Язык. Я бы сказал, что плавает, как акварель. Учитывая специфическую структуру — это либо очень рискованное решение, либо критическая недоработка. Две смежные истории никак стилем не разделены, наплывая друг на друга. События «у деда» и «у героини» по стилистике не различить. Выделяется разве что бес. И это само по себе немного перетягивает одеяло внимания явно куда-то не туда, куда планировалось.
6. Логика тут сказочная, бить за неё по рукам особо нет смысла. Но один нюанс выпирает так, что придётся. Счастье героини обусловлено действиями судьбы. И я понимаю, почему тут нет арки «заслуживания», такая была бы не к месту. Но без сопереживания героине на это её счастье с бухты-барахты читателю может быть смотреть абсолютно фиолетово.
Серьёзно, если бы её на лодке встретил лично маркиз де Сад, чтобы показать все оттенки серого — сочеталось бы с остальной историей ничуть не хуже, чем финал со свадьбой. (Кроме того, что инквизиторы уюта засудили бы рассказ, конечно, но это исключительно конкурсный аспект, а не литературный.)
7. Атмосфера в целом хорошая. Возможно, это лучшее, что в тексте есть. Кроме, может быть, излишне пунктирного свадебного финала.
8. Посоветовать тут что-то трудно. Боюсь, если начну, то перепишу сам половину текста — всю, что про героиню. Не по сюжету, а по ней самой. Уж очень она меня лично раздражает свой картонностью. Наверное, я бы просто заменил её целиком на более-менее классическую девицу, до которой так и не добрался условный царь Салтан. Я по натуре тот ещё деконструктор. :)
9. Манипуляций тут не нашёл, за что большое спасибо.
По баллам.
1. Фантдоп тут метафорический, что для задачи вполне приемлемо. 3 балла.
2. Вторичность. С судьбой у нас кто только не игрался, и слепым роком удивить трудно. Но что судьба так-то добрая — это, пожалуй, всё же тянет на переосмысление. 2 балла.
3. Заявка на проработку Судьбы была, но из-за специфической формы в итоге скорее не сработала. Героиня же — шаблон шаблоном. Не уверен, что тут можно натянуть до двух баллов. Ограничусь тремя.
4. Язык сам по себе неплох, но стиль явно не вытягивает заявленную формой задачу. Это требует штрафа. 3 балла
5. Форма рискованная. Очень Для многих это был бы провал. Но я ценю эксперименты. И формально сам эксперимент в форме не провалился — не вывезли герои и стиль. Так что, зачту. Логика… Колебался, но всё же не зачту. Сказка прощает в логике многое, но не провал в сопереживании герою — это всё же нарушение сказочной логики. Атмосфера — ок.
Итого: 3+2+3+3+[0+3+0] =14 баллов из 29.
В пересчёте на баллы Бумажного слона, это примерно 4-6 баллов из 10, в зависимости от группы.
Вот такое у меня суровое структурное судейство. Что касается личного впечатления от рассказа, то он вызвал у меня неуютное ощущение. Уж простите за каламбур к теме конкурса. Не оставляло чувство… Назову его чувством недожаренного шашлыка. Когда хочется взять мясо из рук шашлычника и дожарить самому, под свой вкус. Впрочем, такой «писательский зуд» — это довольно непривычное послевкусие для меня. Я больше из тех, кто «врач сказал в морг, значит в морг». Так что расшевелить меня — тоже своего рода достижение.
Рассказ ни в коем случае не на единицу. Причем здесь ИИ я тем более не понимаю. Это 5-7 баллов в зависимости от придирчивости оценщика: литературный язык, не одноклеточный, есть центральный сюжет с выходом на Смыслы.
По поводу соболей и сломанных лап: я не думаю, что рассказ претендует на практическое пособие лесного ветеринара. У нас откровенно фантазийный мир, без пяти минут сказка, с домовыми, бесами и каликами перехожими. Этот мир пересекается с реальным, но не более того.
Сюжет вполне оригинальный, герои не захватаны.
Лично меня как читателя рассказ вполне держал.
Здесь снова присоединюсь к сказанному: количество милоты немного больше, чем нужно. Но основная проблема в том, что она не всегда работает на образ. Больше похоже, что ее накрошили, как лук или редиску))) и бросили не глядя. В итоге сломаны образы.
Пример: как читатель я вижу, что автор умиляется пушистым кроликом, и тоже готов умилиться. Ан нет, это вредный и страшный бес! Я хотел запутать, скажет автор. Но в итоге подорвал читательское доверие. Правильнее было бы (если не намекнуть; например: блеснули красные глаза) использовать нейтральные краски: прыгнул, загнул ухо. Читатель вынужден верить рассказчику, его можно водить за нос, но не обманывать напрямую)).
Есть структурные моменты, которые сработали против заявленного окончания.
1. Основной сюжет разворачивается по линии Дед--Яна и завершается тем, что Дед становится судьбой девушки. Судьба это крупная фигура, где-то страшная. А значит, и в описаниях должны превалировать нужные слова, должен рисоваться соответствующий образ, немного тревожный. Это необязательно, но сыграло бы на руку позитивной развязке.
Автор же представляет Деда то как маньяка, то как моложавого симпатягу. «Юродивый» лучше подходит, но таким он побудет недолго. И все это пересыпается мимими, что тоже ломает образ.
Для авторской задумки гораздо лучше подошел бы грозный дед, которого можно искренне бояться весь рассказ, но который потом делает хорошее дело.
2. Яна странно эмоционирует. Гг готова в любой момент на самые яркие чувства. В основном это та же милота и много страха. По сути страх ведет ее всю дорогу.
Мне кажется, можно полностью убрать эпизод в лесу и хорька. Яна вполне может уйти в лес от деда, который ей кажется опасным, и натолкнуться на добра молодца. Так и Судьба сработает лучше. Такое развитие событий более понятно в бытовом смысле, чем «проводила, пошла гулять и заблудилась»
Зачем непременно убрать? Кролик и хорек это удвоение одного и того же сценарного типажа. Даже утроение — добавьте сюда еще появившегося домового. Получается переизбыток. Лучше оставить кого-то одного (лучше всего белую летучую мышь) и сосредоточить милоту только на ней.
Надеюсь, смог написать чтот полезное))).
Спасибо за рассказ.
О сломанных лапках стандартная, высосанная придирка. Это как всегда.
Ну да, именно запутать и хотела.
Только грозный дед? Хм…
А Яна эмоционирует не странно. По себе знаю.
Не-не, без соболька (хорька) никак. Иначе получился бы слишком обычный рассказ. Ведь соболей в рассказах не бывает. А я-то на что?
Это почти как моё любимое «Клеопатра укусилась ядовитой змеёй»
Подобные отсылки сразу выдают возраст автора. Ибо молодое поколение тут удивленно сморщит свои носики и полезут спрашивать у ИИ кто это.
Нет более вежливого и красноречивого человека, чем бомж, которому не хватает 10 рублей на опохмел ©
Представилась Рука (Вещь), «сидящая» на плече у Венсдей.
Это фишка походу такая — «очеловечивать» явления, погодные условия, смены времени суток и эмоции.
А корову подоить?
А если бы доярка Яна изучала психологию, то знала, что если задать много разных вопросов, не связанных между собой, то человек обычно отвечает только на последний. Чем старик и воспользовался.
Всё больше анекдот про «а че ты там бабка про приставания то говорила?» напоминает.
А че это у нас фокус с Яны переключился на Бродяжника и мы начали его мысли слышать, а?
А красиво доярка Яна живет — тувалет ажно целый в доме деревенском! У старосты ажно такой чудовины зоморскай нема.
Острое ощущение, что после «дед, просто дед» была еще фраза «можно на ты» которая была вырезана при монтаже. Иначе с чего вдруг Яна затыкала.
Молчи, дура! Скажи, муж в Ленту 24/7 поехал за авокадом и сейчас вот прям сейчас вернется!!!
Поленом дверь подпереть и бегом в деревню мужиков собирать с вилами и дрекольем.
Вместо кожаных хочу слово «яловых»! Атмосферы для.
Не могу объяснить почему, но фраза ужасновая. Напиток… Раф на кокосовом молоке, гулять…
Эм… Тут сразу встает вопрос: сколько же вёсен Яне-доярке, раз просто переодевшийся Бродяжник вызвал у нее такой живой «энтерес» определенной направленности. Хотя Эовин тоже на Бродяжника сразу запала…
«у нее преждевременные, сохранять невозможно, отошли воды, началась родовая деятельность...» ну что за фраза… брррр
Точно — барский дом. Столовая! Они всего лишь в столовой…
Ну всё, потекла доярка… Как пиво через дырочку в пакете из песни «Лето это маленькая жизнь».
Ляяяя… «комната для гостей»… Это хорошо дед зашел… Я теперь Яну могу представлять исключительно в образе Екатерины II.
«А потом, может и твоим»
Это когда это он успел… Колдунство али текнолоджия? Как я понимаю, это чувак из рекламы Теле2
Фокус, сестра, мне нужен фокус!!! Опять в пределах двух абзацей перелетает камера. Не уверен, но вроде это стилистический косяк.
Тут сейчас сказками пахнуло и Ведьмаком Сапковского. Мол собрался почивать, а сам незаметно серебряный меч под подушку переложил, да зельев намахнул.
Как говорил Леонард: «Панеслась...» А че тогда крол то так радостно к Ведьмаку припрыгал на руки, коли они как бы не очень в ладах и никаких предпосылок к ласканию не обнаруживается.
Тут небольшой логический дыр. Может дальше будет пояснено…
Тут я в целом во всем абзаце:
"— Ишь. Приоделся. Бесовскую сущность не скроешь, рога под колпаком не спрячешь! И хвост в штанах, небось, комично выглядит. Хех… ты, это… хозяюшку-то отпусти, паразит.
Из зазеркалья сверкнула гневом вспышка алмазного взгляда.
— А не то что?
Крольчонок перед зеркалом виновато поднял на странника глазки.
— Я ей ничего плохого не делаю! — продолжило его мохнатое отражение. — И она меня любит!"
запутался кто что говорит, кто должен отпустить, а кто угрожает. И кто рога спрятал, и кто «ыш приоделся». Судя по последующему диалогу, там все таки отпустить должен «кролик», который выступает в роли Инкуба/Огнезмия. Но диалог нада переделывать 100%.
Ну хоть немного ко времени происходящего привязались… Точно после 1988 года.
Тут тоже с логикой очень все натянуто. «дед» про одно говорит, крол теми же словами, но вообще про другое (дед: «черти прибрали» крол: «Меня спровадить к чертям». Или: «Из-за тебя у Яны домовой не живёт» и «И нечего мою личность перед домовыми унижать!» — вроде звучит похоже, а смысл разный. Они как будто друг друга не слышат и каждый про свое говорит). Перечитать, осознать, принять, исправить.
Как ягодка на вишенке:
По-моему, чудесно. Можно бы предположить, что огрехи резьбы по тексту, когда перебор знаков устранялся… Но тут такое место… Почти как какарда, за которую кусать нельзя.
Великий Устюг, не? или Лапландия? Или Олимп?
Вот это было очень внезапно — а где же все с Яной шуры муры и «ты сперва молодца накорми, напои, спать уложи, а потом уже „Наступила ночь“.
ПРочитал так:
И куда ты на ночь глядя? Утром бы пошёл. — Яна простоволосая, в одной помятой ночнушке, прижалась всё еще разгоряченным телом к спине мужчины, обняла руками, попыталась прижать и не отпускать. Он гладил ее руки своими грубыми, мозолистыми, но сильными, и ставшими за последние часы такими родными, — он раскрасил её одиночество небывалыми красками. Расставаться с ним не хотелось, сердце щемило.
Короче, судя по уровню нежности и „контакта“, автор нещадно вырезала огромный вкусный 18+ кусок из рассказа.
Mélodie d'amour chante le cœur d'Emmanuelle… Qui bat cœur a corps perdu…
О! Эйс Вентура! Не узнаю вас в гриме!
»Кролик освобождённый". Вроде кино такое у Тарантино было… Там еще «что этот белобородый себе позволяет?!»
По канону, зайца (в котором уже игла, яйцо, утка) нужно класть в сундук.
Первой фразой даётся, что существо за три звезды где-то ваще. И тут же — что оно вот буквально «рядом» за стеклом зеркала. Ошибка стилистическая. Нужно дать, что существо подолбилось в зеркало и свалило поняв бесплодность в недоступные для человека глубины. Тогда правильно будет.
Диалоги конечно, моё почтение… Я уже вспоминал «родовую деятельность» же да?
Ну прочитайте вы это вслух… Так уже даже роботы не говорят. Словно шесть строк диалога упаковано в два предложения… Бррр.
Ага. Из мрамора. И надпись: «Помним. Скорбим»
Кузю же вроде Большой Летучий Мыш того… Подготовил для мешка.
Ща, секунду, кровь перестанет из глаз бежать и продолжу читать. Ну вы чего… Более «пластиковой» неживой фразы даже представить трудно.
— Слушай! Может ты хочешь… есть колбаса жареная.
— Жареная?
— Угу.
— Эээх, попадёшь к вам в дом — научишься есть всякую гадость! ©
Мухахаха
Медленно положите диалоги на землю и отойдите на десять метров с поднятыми руками.
Как там в ковидные времена пел Тапок: «Мышь летучая, злое***чая».
Зачем тут слово «дремучий»? Напугать? Просто гуляла по лесу.
Ага, только автор ничтоже сумняшеся его весь ВЫРЕЗАЛА (не дожидаясь перитонита) и мы про ничего ничего не знаем.
Это прочитал голосом Пяточка, когда у него лопнул шарик.
Я это представил. И это пока было самое страшное из всего прочитанного… Аж промурашило от картинки.
Ваще странно, что сельский житель потерялся в лесу. Это как городскому в микрорайонных дворах заблудиться (то есть, невозможно). По моему, тут сова сейчас жестко поскрипывая была натянута на глобус.
Походу, мадам грибы не только собирала, но и ела… Очень странное поведение для повторюсь деревенского жителя.
Этот процесс занимает почти 30 минут. Яна-доярка все это время в реке плескалась?
А для кого она распинается? Вроде лес — тут наоборот нада тишину в библиотеке, чтобы какой волк не сагрился. А она декламирует «Почему люди не летают как птицы?»
железная женщина… гвозди бы из таких делать. Мокрая, в панике, в тяжелой набрякшей одежде (она ж не как Памела Андерсон из Спасателей Малибу в красном купальнике бежала). А тут еще и ДОЛГО. Атлетка!
Я тут недавно тяжести таскал. Долго. Так вот, тоже был мокрый как Яна из Малиновки. Так вот после «долго» мне настолько было, простите за мой французский, le nasrate на писки, визги, крики, шум машин… А тут: женщина в ужасе в мокрой тяжеленной одежде, по ночному холоду бежит долго вдоль реки, от которой тоже не маем месяцем несет (вы были у водоемов ночью?), и такая вся А о Ы пыхпых и… «Ой! кто-то пищит...» Станиславский сорвался со своего места и даже фразу свою не стал говорить — сразу пошел с лицом как у того Мумми-Троля из мема «щас я ему ...».
Твой малыыыш растттет не по годаааааам (это Яна поет Деду) мол мог бы на тебя быть похож мой малыыыыыш
Точно шелковистый, а не мокрый и холодно-шерстяной?
Если друг оказался вдруг, и не друг и не враг, а дед… А у Яны словесный понос на фоне панической атаки походу.
Не каждый мужчина знает, где у женщин пазуха))))) У нее же лив, а не отворот рубахи — как вы себе это процесс запихивания представляете? Да и провалится сразу… Короче такое… Понятное, шаблоновое, но такое.
— Ассоль?
— Мистер Грей?
А до этого она голосила безрадостно.
Люблю я ваши диалоги…
Заблудилась я — полезла за укропом на сосну, меня арбузами и завалило. А вообще мы тут плюшками балуемся.
«Из п… ы, как и вы» — срифмовала мокрая и замершая Яна, которой шелковистый соболёнок уже грудь всю когтями расцарапал и туда же нассал. Вопрос конечно огонь:) Почти из анекдота «Да я так, для поддержания разговора...»
Всем известно, что Просто — Мария. А Яна — это не просто.
Те это не Дед? УУУ воно чо. Намечается любовная ломанная (вот если бы Дед был влюблен в Семена, тогда бы был треугольник, а так токо ломанная линия)
Она тут марафон по ночному лесу бежала в мокром платье, подобрала какого-то тифозного блохастого соболька, ну какая она трусиха та?
Язык за зубами вообще не держится. Всё растрепала. Видимо, все еще афтершоки после поноса (словесного).
нууу… жена… фууу… А вообще чувак странный конечно… И так рыбы мало, он еще соболькам отдает хотя никто и не просил. Дурачок видимо местный.
Сам себе любит придумывать на ж приключения. Ваще никто его не просил.
Да и не дома есть, с собой — вот, айфон 18ый про.
Телефон тут смотрится как часы Касио на руке греческого копейщика из фильма «Троя».
А они плыли, или тупо просидели на месте? Как-то нет упоминания действия «всю ночь гребли»
И судя по тому, что лодку не разворачивал рыбак Семён (Андрей, а Спаситель ходил по водеее и Семён доставал из реки пискарей и тп), то Яна все таки бежала не туда.
Чет до этого не ворчал. Какие-то перемены настроения внезапные. Сам предложил, сам довез, рыбу зверику отдал, сам предложил поднять, а потом «откуда ты на меня взялась, курва муцка» псих какой-то с биполяркой. Ну или Горлум. Хотя одно другому не мешает.
А тут «хорошей» не нада в кавычки?
ляляляля хорошая, мех мимими ААААААБЛАААААА УЖААААС ААААААААА
ААААА КРОВЬ КИШКИ ААААААААААААААААА УЖААААС
оспаде… еще и он тут… Больше героев в конце рассказа нада вводить, больше!!! Семен, соболиха, Ветеринар…
Автор мастер внезапных нелогичных сцен. Ща Олег скажет: я тут жене купил букет. Как думаете — красивый? Вам бы такой понравился?
Великан. Тут такие эпитеты, как будто нам про этого Олега рассказывали последние 20 тыщ букав всю историю знакомства и развития отношений. А мы его первый раз видим.
— Ой как хорошо, а то мне септик одному откачивать тяжело было, а жена говорит, что не для того цветочек рос, чтобы в говне копаться. Спасибо, что согласилась! Завтра тогда приезжай ко мне на участок и одежду старую прихвати какюу выбросить потом не жалко.
КАК! КАК ЭТО БЫЛО ВЫДУМАНО!?!?!? КАААК?!
Есть у меня такой рассказ… «Незванный гость»
Дед уж. С большой буквы ака имя собственное.
Возвращаюсь на пла-не-ту Же-ле-зяку населенную ро-бо-тами.
Живые так не говорят.
Старик повернулся, губы тронула улыбка. Лёгкий ветерок принёс Яне ответ.
— Судьба…
Меня зовут Себастьян Перейра, торговец чёрным деревом. Шутка! ©ДМБ
Какая нафиг Судьба. Это слово женского рода. В контексте может и допустимо, но очень странно. Фатум, Рок. Но Судьба…
А это чьи слова? Они тут к чему кто что почему зачем? Концовка ппц конечно.
Я так и не понял, как мы из истории про загадочного деда и беса оказались в сопляной реке с мыльными берегами. Семен вообще не пришей кобыле хвост. у Соболька единственная цель — добавить в меню Яны ветеринара… Ну настолько грубая топорная привязка, что аж бе. Ну напрашиваетя же, чтобы Яна испытала отчаянье, села уже выбившись из сил, потеряв веру и надежду. И тут писк — соболек. Тогда да — судьба. А так — случайность. Мимо бежала и писк… Ну фу же! И Семен этот еще странный тоже рояль в кустах. НЕненененене концовка ужасная преужасная и совершенно чуждая первой части. Она плоская, скучная, бессмысленная, надуманная. Лучше убрать Семена вообще а в лодку Олега посадить. Который возвращался на лодке из деревни, где корова решила отелится на ночь глядя, а машину он в темноте в яму посадил — а трактора в деревне нет. Вот дали лодку. Ну и там слово за слово, уход за собольком все дела. Вот и роман. В смысле отношения. И где подводка «Вот бы деда»? Нужно же не просто: «Помните, там в начале было про деда? Вот нада чтобы он в конце появился тоже зачем-то».
Короче, сюжет то я понял (я жопытный). Он такой:
Яна, (рано овдовевшая —? на вдов же инкубы селятся — они страданиями по мужу призывают эту нечесть), живет одна. Деревенские давно плюнули на нее — странная. Никого ни привичает, на мужские говорки не реагирует, даже собаки нет — только маленький кролик, который уже лет 20 у нее живет — ведьма небось, невеста Дьявола. И таки да: Кролик не обычный, а Инкуб, который подмял волю Яны, подавив все желания и хотения, целиком забрав ее в личное пользование.
В деревне появляется странный дед. И прямиком к Яне. На постой значится просится. А она хоть и испугалась, да не отказала — кролик спал как раз, не проконтролировал, упустил.
А старик то не старик никакой, а сам бесово отродье, Чернокнижник, который раскаялся от зла сотворенного им за годы и теперь бродит по земле русской, исправляет грехи свои, чтобы приняла его Землица, не отторгала, чтобы умереть смог (См вечный Жид). Попав в дом Яны, он справаживает женщину и беседует с Инкубом, которого он когда то в мир людей и призвал (домовой в сюжетной линии нафиг не нужен — не потерпел бы его Инкуб). Инкуб чувствует угрозу и пытается договорится с бывшим союзником. Но нет — дед непреклонен и бес отправляется в Преисподнюю, а на бесконечном счету Деда становится одним грехом меньше. Утратив интерес к селянке он уходит.
Она же, впервые за многие десятилетия избавившаяся от руководящей лапы Кролика вдруг понимает, что не знает что делать, как жить — она ж и не жила по сути. У нее случается паническая атака. Она просто бежит в лес «за грибами» и не останавливается, пока не забредает хрен пойми куда. Тут ее попускает и она понимает, что она в диком незнакомом лесу, солнце уже скрылось, куда идти не понятно. Она бредет сама не знает куда. Воют волки, ей жутко и страшно. Она поет арию: «за что мне это всё», взмаливается к Луне («Светило ночное хоть ты пожалей… „) И Луна подсвечивает ей тропинку, которая оказывается блестящей через деревья рекой. Женщина вспоминает, что когда-то, словно в другой жизни, она пускала венки на этой реке, гадала на суженого. Поёт “мой венок со свечой уплыл не вернешь, и захочешь его не найдешь. где ты суженый мой» короче страдает и все такое. На нее накатывает такая безумная тоска, что она хочет утопиться — вот как ей членово и пусто (дед козел хоть бы с ней посидел чучуть). Она лезет на холм, чтобы найти камень потяжелее и слышит жалобный писк — маленький соболенок провалился лапой между камней. Она вытаскивает его — лапа сломана. Придется брать с собой и топиться как бы уже и нельзя. Куда идти? Вдоль реки — куда уплыл венок. Потому что в деревню она не хочет — там только тени прошло. Она идет всю ночь. Которая только темнее и темнее. Только теплый комочек Соболька не дает ей отчаяться и идти вперед. И вот, в самый темный час, когда уже хочется сесть и умереть она видит плывущей по черной реке (см Стикс или Лета) огонек. «Харон, это ты?» вопрошает она, оправляя тогу, тьфу в всмысле джинсы отряхивает или в чем она там если у нее телефон есть. А это не Лодочник, а огромный мужик, неумело гребущий на лодке, а носу болтается обычный налобник. Она привлекает внимание мужика, который оказывается Олегом. «Корова в Малых Говняхах решила отелится», — басит он, а Ниву посадил в овраге… Трактора нет… Вот, лодку дали. Дома то скотина некормленная недоенная.
— Ой и у меня — вспоминает про корову Яна. — подбросите до Сосновки?
— Конечно — по пути же.
— А вы ветеринар? У меня тут соболёк с лапкой.
— Соболиха, — поправляет Олег рассматривая зверушку.
— Красивая.
— Да, шерстка такая шелковистая,
— Да я про вас…
Яна покраснела ну и тп
Слово за слово, двое в лодке не стесняясь собаки, да честным пирком да за свадебку. И вот Яна уже «не одна», а соболиха кусает Олега за пальцы, когда он пытается гладить округлившийся живот. Идилия, мычат довольные коровы, пастераль. Хэппи мать его энд.
И тут, открывается калитка и заходит Дед. Внимательно смотрит на пару, на Олега, на растерявшуюся Яну. А особенно внимательно на Соболиху. Но та отрицательно мотает головой и прикладывает коготь к мордочке типа «Тихо!». Дед скептически смотрит на это всё, потом что-то себе решает и уходит, хлопая калиткой.
Вооооооооот…
Главная проблема рассказа, что он не цельный: это набор кусков-сцен, очень условно между собой связанных. Нет четкой оси, вокруг которой бы все вертелось. Вроде бы дед, так он в середине пропадает. Яна? Так она часто даже не Главная героиня. Лоскутное деревенское одеяло, которое шили постепенно, с паузами, без понимания, что в итоге должно получится. «Что-то прямоугольное» вот и всё. Вот и получилось, что-то прямоугольное.
Как исправить даже не представляю — тут всё переписывать. Не думаю, что автору это нужно. Так что прочитать бухтение вомбата, плюнуть на него и писать следующее, просто учтя критику про «скелет», смену фокуса и работе над диалогами, которые ужасающие.
Вроде всё сказал, что хотел. Уф…
Ну и вот картинка традиционная:)
З.Ы. А мне лучший комментарий недели дадут, не?
З.З.Ы. Тоже хорошие подходящие картинки:
1)
А ещё кто-то не хочет, чтобы ты рассказ идеально понял.
2) Про Клеопатру ничего не знаю, но у меня ведь ухнула, а не ухнулась.
3) Ну и при чём возраст-то?
4) Вот Вещь я не смотрела. Но в лицо героев видела.
5) Моя доярка психологию не изучала.
6) Не-не, анекдота не будет. Я в другую сторону мыслю.
7) Насчёт фокуса многие мне уже шею мылили, но я так и не поняла, что в этом такого ужасного, и как можно написать всё то же самое, но без мыслей деда. И зачем? Удивительное дело этот фокал. Не знала, что можно только одного человека мысли записывать. А второму-третьему-четвёртому чем заниматься? Я и некоторой кучки людей мысли прекрасно услышу.
8) Да, в девяностые многие красиво жить стали. Кто-то разбогател, кто-то обнищал. И не деревня, а посёлок.
9) Не, ничего не вырезала. Вообще не монтирую. Пишу сразу от начала до конца. Яна затыкала именно после «просто дед». Во-первых, повлияло «просто», а во-вторых, обращаться к человеку «дед, вы…» как-то смешно. «Вы» и «дед» не увязывается. Вот если бы он представился Гапоном Дормидонтовичем, тогда бы осталось «Вы». В общем, Яна уловила из этих трёх слов, что ей предлагают перейти на «ты».
10) Низя мужа в Ленту отправлять. Усё равно дед поймёт, что одна. Вещичек-то тютю дяденьковых. А дед обязательно в дом войдёт, как бы Яна ни сопротивлялась. Не для того же он путь проделал, чтобы развернуться.
11) Не, яловые слишком дремуче.
12) Да, люблю ужасновые фразы.
13) Лет сорок, наверное. Ну и деду шестьдесят. Нормально. Бывает.
14) Не поняла, как изношенная одежда связана с родовой деятельностью.
15)
Ой, не могу.
16)
Не порть мне скромницу.
17)
Кстати, да.
18) Я не знаю, как другими словами намекнуть на «мёртвость» Кузи.
19) Логический дыр нет. Тут фантазируем, что крол вдалеке от зеркала – почти обычный крол, мерзость им досконально не руководит. Просто живёт у Яны, наслаждается почесушками и усюсюшками. У зеркала – сущность отражается в зеркале, а кролик понимает, что не один живёт в пушистом тельце. Не буду же я рассказывать читателям схему действия зеркало-бес-крол.
20) Если вспомнить, что абзацем выше давала описание беса в колпаке, то станет понятно, что о «приоделся» и колпаке говорит дед.
21)
Джиперс Криперс в самом начале дал понятие времени. А этот момент – закрепить пройденный материал.
22) Про чертей ничего не поняла. Всё логично. Дед говорит, что думал, будто беса черти прибрали, а бес отвечает, что спровадить к чертям не выйдет. Не вижу никаких противоречий.
То же самое и с домовым. Дед сокрушается, что в доме домовой не живёт, бес обижается, что он лучше домового. Обычный диалог.
23) «Это мы ещё посмотрим» относится к затее деда спровадить беса к чертям. «Меня к чертям спровадить? Не выйдет». «Это мы ещё посмотрим». Не каждый отвечает исключительно на последнюю фразу. Бывают такие, что только на первую.
24) Шуры-муры отсутствуют, чтобы ожидания твои не оправдались.
25) 18+ не планировалось. Банально.
26) Эммануэль классная музыка.
27)
убьюлюблю тебя, лодочник.28) Не знаю кино Тарантино. Я ваще не записую, хто какую хильму создал.
29)
30)
Так я это и имела в виду.
31)
А как они должны были обсудить случившееся?
32)
Мыш Яне об этом забыл сообщить.
33)
А как надо?
34)
Ёлки, Вомбат.
35)
Ничего странного. Я вот в Якутии тридцать лет прожила, лесом окружённая, но без няньки туда – ни ногой. И даже один раз заблудилась у аэропорта. Мы там жили. Отправились с соседом за грибами. С одной стороны взлётная полоса, с другой – посёлок. Причём вокруг леса. Во взлётку упирается с двух сторон. Заблудиться невозможно. Нормальному человеку. Но не мне. Идём, перекликаемся. Ну, это чтобы я не потерялась. И надо было в этот момент самолёту двигатель включить. Взлетать не собирался. На продув, что ли. А знаешь, какой был звук? Как будто он мне в ухо дул. Как ты думаешь, что со мной случилось? Правильно. Я попрощалась с жизнью. Решила, что Андрей (царствие ему небесное) потерян навсегда, и я из леса не выйду. Стояла как вкопанная в диком страхе, пока самолёт не заткнулся. Тогда уже сосед меня нашёл. А вокруг Яны леса поширее и поширше будут. Так что вот это вот всё «Так не бывает» и «так люди не говорят» у меня вызывают ухмылку. Люди так-то разные. Всякое бывает и говорят по-всякому. А не как надо каждому из читателей.
36) Я бы тоже зверьку на выручку пришла. В любом состоянии. Люди по-прежнему разные. Тем более всего-то в сорок лет не настолько уж тяжёлые приключения выдались Яне. Мы с одной знакомой в том же возрасте больше времени и сил потратили, пытаясь выбраться из подмосковного леса. И компас не помог. И дождик нас поливал. Злоепуче так поливал, вовремя очень пошёл.
37)
Точно. Соболёк же в реке не купался.
38)
Женщины, они часто болтливыми бывают. В любых ситуациях.
39)
За пазуху куртки? Она же не в платье по осеннему лесу околосибирских широт шарахалась.
40)
По отношению к среднестатистическим лодкам – внушительная. По отношению к слову «капитан» — судёнышко.
41)
42)
Вомбат, у меня уже разнообразие смайлов заканчивается.
43)
Я рыбу тоже боюсь.
44)
Телефоны придумали задолго до девяностых-начала двухтысячных. Это так. По секрету. Никому не говори.
45)
А до этого ветеринара вообще не было. Это его первая фраза в рассказе. По диагонали читал, а?
46)
Надо, но не надо. Где-то уже обсуждали.
47)
Этого слишком мало.
48)
Не знала, что приехать с предложением руки и сердца – не логично.
49)
50)
А он и не живой. Вам, смертным, не постичь как речей Судьбы, так и путей оной.
51)
Это ответ Судьбы на бесово «Вот и гуляй теперь по свету без дела, ищи своё пристанище. Больше от тебя ничего не зависит.» Как-то так.
На этом сегодня остановлюсь.
Можно, но не сбивая фокал. Что вообще это такое? Это условно глаза, через кого мы смотрим за происходящим. Те если у нас «камера» висит за спиной Яны, то то, что она физически не может видеть, мы тоже не видим. И даже если «камера» переключается, она переключается не за спину другого персонажа, а на общий план «сверху сбоку». Те мы отстраненно смотрим сцену. К примеру:
«Дождавшись, когда хозяйка ушла, я тут же кинулся к зеркалу. Там ожидаемо меня ждал Бес и скалился.» — неправильно! ибо «я» переключает фокал
«Дождавшись, когда хозяйка ушла, гость, воровато оглянувшись, кинулся к зеркалу. Отражение тут же сменилось мордой беса» — фокал не переключается — Дед остается второстепенным героем, на которого мы смотрим отстраненно, пока ГГини нет.
ну неубедительно! В жизни мы так не делаем. Ну или так несмело «ты...» и затаившись смотрим на реакцию. Если норм человеку, то уже смелеем. Это нужно описывать. У нас же рассказ, а не набор сценок между которомы что-то происходило.
А потом по этим ужасновым фразам топчаться ужасновыми кирзовыми сапогами и автору перепадает. Иногда по голове… Не все такие мягкие и пушистые как Вомбат. КТо-то очень зло такое комментирует:(
найди ролик «Самый плохой актер» прямо так. Это образец кривого построения фраз и их «озвучивания». родовая деятельность не причем. Причем корявая неестественная фраза:)
нененене. Почитай про такую шнягу, как «Огнезмий» или Инкубов. Для понимания, как это всё работает. Там на человека привязка — те эта хрень в человеке живет, а все что снаружи — спецэффекты. Те кролик — тоже спецэффект по сути. От этого и нада танцевать.
А если не вспомнить (как я) то непонятно. Автор должен писать так, чтобы даже самый невнимательный подиагональный Вомбат мог понять.
Джиперс Криперс 2001 год. Мираж 1988. так че там с привязкой та?)))
Это я уже по Семену понял))))
А не скажу)))) Лень фразу искать. Скинь, если тебе не лень о чем я там…
Ты ща как в анекдоте: всех мужиков поимеем и отпустим, а баб расстреляем. Бабы: так не бывает! а мужики: бывает бывает.
Мы ж рассматриваем не Якутию с тайгой а среднюю полосу. Деревенские обычно там с лесом на Ты. Штамп. Читатель смотрит по штампу. Надо тогда давать описание мол «лес тут был страшный, заросший. Лесника отродясь не было — старожилы говорили, вроде после гражданской как тот ушел за Никодимовцев воевать, так и не следил никто. Вот и завалило, зачернело. Люди далеко не заходили — боялись. Так, по краю, ухватить и назад, за тын.»
Ага у калорифера лежал! он же лапу сломал — валялся в мокром мху росе грязи не вылизаться ничего.
Все забываю что у нас современность, а не сарафаны да кутафьи.
У меня этот рассказ в 13 веке происходит… не могу себя заставить расценивать его как современный.
— Девушка, а пойдемте в поход?
— Я уже четыре раза в поход ходила — ну какая я вам девушка? ©
Ну ты опять про себя а не про Яну… она у тебя вон 33 года на печи лежала.
Кто сказал, что у меня камера? Хто здесь?
Ничего подобного у меня нет. Использую «он» и «старик». Без «я». Якать они могут только обращаясь к друг другу. Или о себе, но мысленно. Ведь рассказчик — не дед. «Он дождался, когда хозяйка выйдет во двор, и выглянул за дверь. Неуверенно, крадучись и озираясь — не вернётся ли? — старик отправился на поиски кролика.» Ну и где здесь у меня «я»?
Я бы сделала именно так. Люди разные.
Пхах!
Не-не, некогда. Я вон ещё подсудке ни один отзыв не написала. Какое там чего-то читать. Разницу всё равно вижу между реально корявыми фразами, и построенными не по стандарту.
А там быль написана?
Не-не, у Колобка другой автор.
Тринадцать лет. И чего? Надо только одного года выпуска произведения приводить в рассказах?
Не то, чтобы лень, но я разрываюсь между Слоном и кучей домашних забот. В галопе нахожусь. Поэтому пусть будет «проехали».
Не, не средняя. В средней я блудила.
Так а судьба-то на что? Подняла Яну и пинка дала в сторону леса. «Ну вы, блин, даёте.»
Не, если ты, конечно, за своей судьбой не следил, не вникал в её действия, то я могу тебя понять. Но я вижу всё иначе. Личный опыт. Меня судьба не раз с печи подбрасывала.
P.S. Про соболька пропустила. Люди даже в уличные нужники за собачками ныряют.
Ну, здесь тебе снова Янкина судьба в руки не далась, как я уже и писала о том, почему Яна вдруг пошла в лес.
Нет. Олега я в лодку не посажу. Потому что очень хорошо знаю — чтобы судьба свела двоих людей, ей приходится водить их жизненными тропами практически всю их жизнь. Чтобы в нужное время двое оказались в нужное время в нужной точке. А у меня всего-то один-единственный «посредник» имеется — Семён. Как раз было бы намного лучше, если бы тропинок и нужных знакомств ради встречи с Олегом я описала примерно… сотню. Но в рассказ не влезет.
«Концовка совершенно чуждая первой части».
Далее ты пишешь свой рассказ. Вот именно свой. Ничего общего с моим не имеющий. У меня о судьбе и её тропах, а у тебя о банальной встрече двух людей. Таких рассказов — каждый второй. Уж нет, увольте. Мне больше нравится о кукольном театре судьбы.
Это как если бы ты написал рассказ о космических странствиях и сражениях с аборигенами за их планету, а я бы всё перечеркнула и сказала: напиши лучше о глубоководных путешествиях в брюхе кита, потому что мне мой вариант больше нравится. А так и есть.
Клюв от воробья))) Ой, всё.
Два онаниста хвалятся объектами своей страсти:
— Вот смотри какую вчера нашел. Три раза подряд!
— Ну ка покажь! Тьфу, это ж Ломоносов!
— ДА? Ну и ладно — мне нравится.
— Девочка, ты кого рисуешь?
— Бога.
— Так его ж никто не видел!
— Ща дорисую и посмотрят ©
Вот это я понимаю уровень самоуверенности!
Учитывая, что схожая штука есть во всех основных культурах, есть мнение, что не на пустом месте…
А я тебе в финальном аккорде и предлагаю забеги делать в состоянии аффекта)
Кстати, просто о том, как двое встретились, у меня тоже есть рассказы. Но мало. Но в этом случае я люблю позабористей завернуть сюжет. Не просто — он плыл, она шла, и они встретились. Вот, например, один чумачечий мой рассказ — litclubbs.ru/articles/75674-tayozhnaja-izba.html#comments
Изначально: это карлик с огромной бородой, почти всемогущий волшебник (См Руслан и Людмила — Черномор), охранник мира мертвых вместе с Ягой (он с этой, она с той).
А потом для лубков в начале века его взяли и нарисовали в виде скелета с короной — типа короля царства мертвых. Потом еще лубки закрепили фильмами Роу. И всё… Теперь по другому мы и не можем его представить.
высерпроизведение. Тутава всё строго.Ага нащупаю тут ща тебе избу твою творожную, а ты опять обидишься…
Хде я обиделась-то?
Щупай давай.
И переписывать рассказ, кмк, тоже не стоит (свыше 200 комментариев — это ли не успех?), лучше написать новый. Фантазии вам не занимать, а качество наработается со временем.
А в каком месте качество хромает? Пока не было замечаний о ляпах. А ляпы — самое фу-фушное. Но у меня не Оля, которую бабушка в белый фартучек нарядила, из школы пришедшую.
не танцуюв драке не участвую, просто мимопроходил.Но, как я поняла, разнос ещё не закончен.
Совершенно согласна.
Пока прочитала только в конце и между картинками.
Лучшего уже не дадут. Ты ведь старый комментарий редактировал, а не новый писал. Да и вообще не факт, что примут. Происходит что-то. Недавно предлагала твой в лучшие, так его вообще не взяли в список. И ваще — не факт, что лучшее оно. Судя по тому, что я мельком прочитала, скорей непонятое, а не лучшее.