Незаконное потребление наркотических средств, психотропных веществ и их аналогов причиняет вред здоровью, их незаконный оборот запрещён и влечёт установленную законодательством ответственность.
Это прямо очень хорошо. Очень понравилось. Стилистически все выдержано на ура. Яркие героин, юмор забавный и по-настоящему увлекательные приключения. Прочитал с удовольствием. С удовольствием еще бы что-нибудь в таком стиле от автора прочитал. Ту же сагу о Флоси или сагу об Ульфе. Огромный простор и потенциал у текста
Уважаемый Автор, хочу признаться в огромной любви к твоему тексту! Он приятно стилистически выдержан и удачно сочетает не самые легко сочетаемые сюжеты)
Мне понравились эти вайбы Одиссеи, понравилась цена с драконом и то, что в моменте кажется, что он станет третьим спутником. Сцена с мертвецами тоже выше всяких похвал.
Немного смутило это романтическое недопонимание с Сигурн — вроде Хьерн, в отличие от Ульфа, должен был все понять и объясниться с девушкой раньше. Будто такой ромкововский поворот в саге ощущается немного инородным. Но это уже скорее жанровые придирки.
В любом случае желаю удачи в конкурсе и буду рад потом почитать другие произведения
Темпоритм стилизован под сагу, текст грамотен, но стерилен. В нем почти нет живой, дышащей детали, нет телесности, нет неожиданных сравнений, нет авторской интонации, которая бы выходила за рамки «правильной саги».
Герои не слишком удались. Если это сага, то злодеи, как и сами герои, там обычно объемнее. Даже Гуннар и Хрут в «Ньяле» сложные люди.
Хьерн безупречен. Он добр, незлопамятен, талантлив, мудр, терпелив, прощает врагов, не держит обиду на жену, в финале произносит правильную речь и получает девушку. Это персонаж-функция, а не живой человек.
Как можно было бы это вылечить даже в рамках и стиле выбранного жанра: дать Хьерну тень.
Пусть он иногда сомневается в своем великодушии. Пусть его бесит Ульф, но он это скрывает. Пусть он тоскует по дому не абстрактно, а конкретно — по запаху сена, по любимому месту у очага, по голосу матери. Пусть у него будет момент слабости — например, когда он хочет выбросить амулет в море, но не может.
Пророчество Сигурн не проработано. Оно дано впрямую, рифмованным стихом, и тут же сбывается по пунктам. Это работает в сказке, но в саге — тяжеловесно. В исландских сагах пророчества обычно тоньше: они сбываются, но неожиданным образом, или их смысл раскрывается только в конце.
Конфликт с женой слит.
Жена Хьерна предает его, уходит к Флоси, а в финале Хьерн просто объявляет о разводе. И всё. Нет ни встречи, ни объяснения, ни эмоций. Это самый слабый момент сюжета — конфликт, с которого всё началось, разрешается в две строчки.
В итоге получилась добротная, грамотная, но слишком правильная стилизация. Автор знает, как надо, но боится отойти от канона и добавить живого, неровного, дышащего. В результате получилась сага по учебнику — все элементы на месте, но в душу мне как читателю ничего не залетело.
Потенциал у автора высокий. Если автор перестанет бояться испортить жанр и впустит в текст хаос, телесность, неожиданность текст зазвучит лучше, сильнее, при этом можно остаться в рамках саги. Ульф уже живой. Хьерн пока нет. Сигурн пока нет. Флоси пока нет.
Удачи, автор. У тебя отличная архитектура, жанровое чутьё и композиционный талант. Ты строишь надежно. Теперь можно начать разрушать — пускать в текст случайное, неровное, нежданное. Не бойся, что сага развалится. Она не развалится. Она станет живой.
В этом «отсутствии дыхания» и есть прелесть конкретно этой работы:) Ибо дышащих саг перебор… Где все со своими тараканами, все сложно, у всего 2-3 дно есть, все отношения замудреные, конфликты кровавые и затрагивают сотни людей, кровь насилие непонимание, не желание примирится. А тут все просто — он развелся! Почему? потому что так сказал. Все точно — бери Сигур и целуй ее везде.
Замечательная сказка. Смело можно читать детям — тут нет смертоубийств, зауми, перегруженных сцен и сложных понятий. Персонажи все без второго дна, а герой — действительно герой, который проходит классический путь развития личности. По пути он обрастает свитой. Которая также важна для его становления и каждый новый спутник по сути — отождествление приобретаемых качеств (храбрость, надежда и смирение). Выбран отличный слог — и не былинный тяжело читаемый, но и не «плоский текст». Автор сам иронизирует над эпическими скальдами и просит Сигур говорить «проще» (иронию, в тч само мы ценим). Мораль простая — будь проще и к тебе потянутся. Не обманывай, не убивай брата своего, а если нужно отступить, чтобы выжить — отступи, но потом вернись.
Еще очень понравилось простота действий. «Сигур ты куда? Тебе важнее жена. Я решила уйти. Я развелся — вот твоя фигурка. Ок, пойдем жить вместе». Я тут улыбался во весь рот. Как иногда хочется такого простого, а не психологических загибов на стописят серий.
Короче, тут ругать нечего, все замечательно, все получилось.
Алиса почему то на всех генерациях упорно насыпает камней янтаря. Причем чем больше пробовал, тем больше была куча… Ну не понимает она что такое «протягивает амулет из янтаря»
Мне понравились эти вайбы Одиссеи, понравилась цена с драконом и то, что в моменте кажется, что он станет третьим спутником. Сцена с мертвецами тоже выше всяких похвал.
Немного смутило это романтическое недопонимание с Сигурн — вроде Хьерн, в отличие от Ульфа, должен был все понять и объясниться с девушкой раньше. Будто такой ромкововский поворот в саге ощущается немного инородным. Но это уже скорее жанровые придирки.
В любом случае желаю удачи в конкурсе и буду рад потом почитать другие произведения
Немножко
Герои не слишком удались. Если это сага, то злодеи, как и сами герои, там обычно объемнее. Даже Гуннар и Хрут в «Ньяле» сложные люди.
Хьерн безупречен. Он добр, незлопамятен, талантлив, мудр, терпелив, прощает врагов, не держит обиду на жену, в финале произносит правильную речь и получает девушку. Это персонаж-функция, а не живой человек.
Как можно было бы это вылечить даже в рамках и стиле выбранного жанра: дать Хьерну тень.
Пусть он иногда сомневается в своем великодушии. Пусть его бесит Ульф, но он это скрывает. Пусть он тоскует по дому не абстрактно, а конкретно — по запаху сена, по любимому месту у очага, по голосу матери. Пусть у него будет момент слабости — например, когда он хочет выбросить амулет в море, но не может.
Пророчество Сигурн не проработано. Оно дано впрямую, рифмованным стихом, и тут же сбывается по пунктам. Это работает в сказке, но в саге — тяжеловесно. В исландских сагах пророчества обычно тоньше: они сбываются, но неожиданным образом, или их смысл раскрывается только в конце.
Конфликт с женой слит.
Жена Хьерна предает его, уходит к Флоси, а в финале Хьерн просто объявляет о разводе. И всё. Нет ни встречи, ни объяснения, ни эмоций. Это самый слабый момент сюжета — конфликт, с которого всё началось, разрешается в две строчки.
В итоге получилась добротная, грамотная, но слишком правильная стилизация. Автор знает, как надо, но боится отойти от канона и добавить живого, неровного, дышащего. В результате получилась сага по учебнику — все элементы на месте, но в душу мне как читателю ничего не залетело.
Потенциал у автора высокий. Если автор перестанет бояться испортить жанр и впустит в текст хаос, телесность, неожиданность текст зазвучит лучше, сильнее, при этом можно остаться в рамках саги. Ульф уже живой. Хьерн пока нет. Сигурн пока нет. Флоси пока нет.
Удачи, автор. У тебя отличная архитектура, жанровое чутьё и композиционный талант. Ты строишь надежно. Теперь можно начать разрушать — пускать в текст случайное, неровное, нежданное. Не бойся, что сага развалится. Она не развалится. Она станет живой.
Еще очень понравилось простота действий. «Сигур ты куда? Тебе важнее жена. Я решила уйти. Я развелся — вот твоя фигурка. Ок, пойдем жить вместе». Я тут улыбался во весь рот. Как иногда хочется такого простого, а не психологических загибов на стописят серий.
Короче, тут ругать нечего, все замечательно, все получилось.